桥上的孩子读后感10篇

《桥上的孩子》是一本由陈雪著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：200，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《桥上的孩子》读后感(一)：请问这本书适合初中生看吗？

本地图书馆给中学生推荐的书里有这本，貌似有些内容少儿不宜，是这样吗？

本地图书馆给中学生推荐的书里有这本，貌似有些内容少儿不宜，是这样吗？

本地图书馆给中学生推荐的书里有这本，貌似有些内容少儿不宜，是这样吗？

《桥上的孩子》读后感(二)：爱是饱满的幻像

看陈雪的书让我想起虹影，或者简媜，

但是她更像一个很会讲故事的人。

我们去了解别人的人生，本身就是在倾听一个故事。

“使我着迷的并非某人的身体或情感，而是他们的记忆。”她写着。

她用情人的记忆来填补自己的缺口，

真是一个怪物。

《桥上的孩子》读后感(三)：断章

一头扎进作者的情绪需要一个过程，所以一开头看的有些艰难，但作者的语言感染了我，或者，抓住了我。一二两章边看边流泪——陈雪为我提供了一种表达的可能，这于我而言似乎更重要。

三四章看的缓慢、滞重，对于作者对苦难的叙述开始不耐烦：人的同情心真是可怜的有限。但，出于对人物内心的好奇，以及对人物命运的关注，继续坚持阅读。

《桥上的孩子》读后感(四)：我爱那个桥上的孩子

读陈雪的《桥上的孩子》，最初是因听朋友说起她坎坷、痛苦的人生经历，倒跟她的性取向无关。怎么说呢，她的文字没有她的现实那么沉重，但很悲伤，令人心疼的悲伤。我惊讶于陈雪在强大而残酷的现实面前，这般浪漫的能力，这般想象的能力。读她的书，看到的更多的不是真实的不可抵抗，不是绝望，而是坚强和爱带来的那不灭的希望和美好。这样一个不幸的女子，能这样诗意地生存，实在给予人某种勇气，和对某种情怀和态度的再度审视和相信。诗意而纯真的人，不一定就没有刻骨铭心的经历，艰辛生活着的人，不一定就不是喜欢幻想的浪漫之人。

某位作家曾说：“用文学的形式再现人类的痛苦，具有某种拯救意义。”我想，对陈雪也是。

我也想说：我爱陈雪，我爱那个桥上的孩子。

《桥上的孩子》读后感(五)：每个人都是桥上的孩子。

每个人都是桥上的孩子，站在桥上，幻想着天上的云彩变成独角兽，保护着自己的成长。每个人的心里都有一座迷宫，里面有许多格子，藏着各种记忆和秘密，而童年、成长、爱情都在里面。陈雪用她童年的记忆和成长来完成这一部作品，跟爸爸妈妈一起摆摊卖货的苦难悠长的童年，那些不安全感的成长旅途，那些与家人捆绑在一起的命运，那些充满生活气息的细腻描写，那个让她打开心房拥抱未来的另一个温暖的桥上的孩子。

.对于女作家的私人化写作一直有偏爱，用自己的记忆和私想去完成自己的作品，从生命去淬炼作品，张爱玲、黄碧云、林白、邱妙津这些都是其中的佼佼者。而林雪相对来说更直接真挚更新生代，在这本书里面，可以清晰的读到她生命的脉络，正如有一个剧作家所说的：直面解剖自己，才发现没有什么不可能。

《桥上的孩子》读后感(六)：有共鸣

看完，心底明了，原来不只是我这样。。。

部分的桥段，情节，思绪如此那般的相似。。。

一直以来都害怕接到家里的电话，一种说不出来由，但大体是跟金钱有关。。。

越是融入，越发的陷入深渊，不能自己。。。我歇尽全力的想要去改善，改变家里父母的境况，却越发的倍感无力感，自己空空如也，家却依然是那个老样子，变化不大。。。

抽离，从什么时候开始我学会也好，被迫也好，更是自私也好，日子却往着积极阳光，好的方向发展着，可内心深处我却有深深的愧疚自责，一想到父母在老家过着的日子，而我现在过着的日子，都令我不安，唯有不去碰，不去问，不去了解，但其实我心里是知道，有数的。。。

我有对生活的不安感，对自己未来感情的不确定感，我努力用一些东西，事物，把自己固定，让自己被牵住，让自己有些负重，我也害怕有那么一天，自己再次出现想要彻底逃离的念头。。。

这些，每每想到我心理都会很难受，从什么时候开始我的心有如此重的负荷。。。

努力让自己里外阳光，用正能量带着自己一路前进。。。

《桥上的孩子》读后感(七)：孩子

所有用第一人称作为小说叙述者的作品，都避免不了让人对号入座。《桥上的孩子》看来并不忌讳这点，相反的，从它重重叠叠对自我记忆那个女孩的追寻，这样的叙述效果是让人极其容易在阅读期间带有强烈代入感的。对于那些，或者说我们这些，原本就是在与这个现实世界对抗着别扭的成长的人来说，你会得知原来并不是只有你一个敏感早熟孤僻的孩子，所有这些隔离感、无助和羞耻，它们并没有随着长大成人所消失，它依然存在于你的内心深处。或者我们也可以说，你其实根本并未成长，究其所以你仍然是那个无法适应这个现实生活规则的孩子。

所以即使作者在情感上有过分渲染的可能，以及对家境状况的反复强调，让我在阅读期间有时感到不耐烦，这依然是一本值得阅读的小说，因为它很诚实，赤裸的承认了许多我如今避免去碰触的伤口。小说对于女孩幼年及成年的穿插叙述，以及幼年时期事件不同角度的描写，也看得出作者的功力。

另，我个人最喜欢的一段是 与云的独角兽那小片断。

最后说点题外话，我个人在练笔时通常用男性的叙述角度，大概我一直都在避免在小说里掺杂自我个体经验，因为无法忍受对记忆的细究。

《桥上的孩子》读后感(八)：碎碎念的片段（内有剧透）

2018.8.10 第一次读这本书，脑海里联想起另一个女作家：虹影

显然我不是完全读得懂这本书，甚至连时间事件都对不上顺序。这次的阅读用“不求甚解”来形容吧，有时记忆不要那么清晰的也是一种美，不仅仅是模糊，还是一种留白。

读完这本书有几个片段我很喜欢：

第一就是书中的“我”喜欢无时不刻地记录，即使是晚上十二点到家了也要坚持写作半小时或者一小时。虽然不可知这是否是陈雪的写作真实写照，但是我想一个人倘若能够按这种方式练笔，总是能进步的。

第二就是关于情欲。书中描写的是女子与女子的爱情。以前我觉得同志作家写同志感情颇有一种投石铺路的感觉，可是在读这小说的时候，我突然意识到不是的，或许是我曲解了作者的意图，有一种可能，就好像异性恋作家，写作只是生活的写照，不为了什么更宏伟的构造，只是一件单纯的朴素的个人的事情。

也许有一些小说，根本不是为了读者而存在的。我读它的时候有这种感觉。

第三是最后一章。这是我最喜欢的一章。我有很强烈的共鸣。只是我会将自己比作常见的刺猬罢了哈哈哈。

《桥上的孩子》读后感(九)：因为习惯与偶然

我还在一个唱片公司管仓库混饭吃的时候，在一大堆新的，旧的，好的，坏的，原版的，翻版的CD堆里找到过一张田原的《田原》，摆着不听白不听的心态听来。网上一查发现田原还是个演员，顺带还写小说，不知这算不算另一种铁人三项。数日后在豆瓣上看见有一送书的读者见面会，带着小市民贪便宜的心态，去了。本以为去了就能拿到本《桥上的孩子》不是大陆也是台版，如果还能混个作者签名兴许还能加10快往外卖，到场才发现发现居然只送个试图本（只有第一章），顿感失望。好在田原姑娘是个美女，还有活动后半场还有五本《大方》杂志会送，外加后半场有个电影看。总算没有中途离席。

自那时之后就想着这书出来就要买来看完，倒不是对第一章有多喜欢，只是自小习惯了，饭一定要吃完，屎一定要冲净，书也自然要从第一页一直看到最后，不论喜欢与否。

《桥上的孩子》书并不长，不到两百页，总共十万多字，再加上陈雪文字流畅动人，不到半天就已看完。

这书与其说是小说不如说式自白书一样的虚构回忆。

书里的“我”也是个小说家，自小在还债与摆摊中长大，也因此度过了也许本不应该如此的艰辛童年。书里的“我”只能靠着写作作精神自救，以让自己不会被还债与摆摊淹没。就连摆摊时候都要想着“每一个客人都是一个恩公，幸福就在眼前了，再拼一下，再撑一会，一家人无声的鼓舞着彼此，每收一张钞票，每卖出一套衣服，心情就会高涨一点。”才能让自己在世俗的繁琐中不至于绝望。“然而，这样的气氛通常只会维持两个小时不到······一种高潮过后的疲软，甚至是有些空虚的。”一切的一切让“我”有了逃离现实的期盼，写作自然成为了一种逃离“现在”的手段与目的，如果有一天能够不用摆摊不用还债只是写作能够多好。而这种自我安慰式的救赎真的能够让人摆脱平凡吗？有这个必要吗？

《桥上的孩子》读后感(十)：真我存在的记号——陈雪《桥上的孩子》简评

对女性作家的作品进行评论之前，总会去照顾一下她们的生活传奇。所谓传奇，是源自女性作家生活的不可复制性，和生发在他人身上的不可能性。女性作家很擅长将自己的故事，像修炼多年的巫婆，衍生魔变出无数个让人震撼的故事。

在2011年的冬天，陈雪来到北京，在雕刻时光三联店举行过一个沙龙活动。陈雪笑容灿烂地讲述她自己的故事与存在。陈雪的童年就如同《桥上的孩子》的那个女孩，或者说那个女孩就是她：拼命地不可控制地叫卖着，欠债赚钱还债永不休止，游荡在桥的两端，幼小的心灵被世俗强大的力量压迫着前进。

无法说这是一种好还是一种坏，这只是陈雪，只是《桥上的孩子》存在的记号。

叫卖生活是一种面具生活。表面看起来，桥上的孩子生活艰难，卖力生活，过着成人式谋生的生活。这种生活会让桥上的孩子分裂。

叫卖下的心理欲求是桥上孩子的真我裸露。面具生活，深刻影响了真我的判断和识别。桥上孩子的焦灼、躲避、绝望、冰冷、无奈与响亮的叫卖声，形成巨大的反差。基于这种儿时的磨练，陈雪可以是一个很好的生意人，却偏偏走上了与钱这种形而下截然相反的形而上的道路。正如《桥上的孩子》所描述的：或许是因为很小就得为生活奔波，看尽人世艰难险恶，反而让我对金钱财富有种生理性的排斥，我当然也不是不知道钱的重要，但实际上我所做的每件事都是跟钱过不去的。

桥上的孩子需要更勇敢地生活下去。

而多年之后，叫卖生活那挥之不去的回忆发酵为秘密，构成真我存在的记号。

《桥上的孩子》文辞婉转，没有对叫卖生活的愤怒，没有对艰难生存的悲伤，陈雪就像在讲自己的故事一样，娓娓道来，她在诉说她的秘密，通过秘密我们认识桥上的孩子，认识陈雪，认识我们自己。

童年大多数成为一个人一生的记号，成为一种身世，成为一种“不可告人、难以启齿、无法言宣、没人可倾吐的过去”。正是这样的身世、这样的过去、这样的秘密，才是我们的身份证，才是真我存在的记号。

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