《深深的腥红》好看吗？经典观后感10篇

《深深的腥红》是一部由奥图罗·利普斯坦执导，Regina Orozco / 丹尼尔·希梅内斯·卡乔 / Sherlyn主演的一部剧情 / 爱情 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

《深深的腥红》观后感(一)：自私的爱情

疯子爱上了骗子

骗子亦爱上疯子

从开始为了骗钱而行骗 到后来却没有了原因

似乎有点不求天长地久，只愿朝朝暮暮的感觉

电影是疯狂的，故事亦是疯狂

疯狂恶魔的背后，似乎让人感到一丝怜悯，虽然犯下了不赦罪恶，但最终，冷冷的池水中，那片深深的猩红，让人感觉到一团冰冷的火焰

《深深的腥红》观后感(二)：《深深的腥红》一对杀千刀的狗男女

《深深的腥红》一对杀千刀的狗男女

这是一部由法国、墨西哥、西班牙合拍的片子。这部片子里的一对杀千刀的狗男女能给看完片子的人一些印象的。

男的杀千刀秃顶，带上假发后蛮有点腔调的。女的杀千刀，长得跟一头猪似的。她心狠手黑，为了和男的杀千刀在一起过，她把两个小孩送到孤儿院去了。

这一对宝货勾在一起，逢女人就骗，骗不过就杀，连小孩都不放过。这对宝货靠杀人不眨眼在银幕上给观众留下了一些恐怖的印象。

该片用很暗的色调来拍摄这对狗男女，加之影片是在很贫瘠的小城乡拍的，让人看的很不舒服。

男杀千刀最怕别人知道他秃顶，他会为假发弄丢弄脏发狂。

女杀千刀为了讨好男杀千刀，会剪下自己的长发为他做假发。女杀千刀是真爱上了男杀千刀秃顶，一旦秃顶为了行骗假意和别的女人调情，女杀千刀都会受不了。

这部片子可看但不想收藏。

2007年5月17日星期四

《深深的腥红》观后感(三)：色彩是有深度的

色彩是有深度的。

这浓烈的墨西哥腥红，是关于残酷生命和悲哀人性的底色。比起来，我们老谋子那哭天抢地的红色铺张真的就变成了小学生作文的深度了。

最后一幕，秃发男拉着肥肥女深一脚浅一脚走在刑场，身后枪声大作，哀伤的落幕音乐响起，他们卑微着却骇人听闻的人生终于获得了宁静，水塘中，那袭红裙让人有窒息的悲凉。

据说是真实事件改变的，我相信真实事情一定比电影更加残忍，就象我们周遭每天发生的无数悲剧那样却总是转瞬即逝。所以让人震撼的是这似乎是个关于复杂的人性的活生生的标本，让我们在麻木的观看中震惊。

“我一直都在藏着自己的丑态生活。”秃发男说。

“我现在是最幸福的” 肥肥女在行刑的路上说。

自尊也好，自慰也好，其实他们是和我们一样的凡人。有时候，行错走岔不过是一念之间的事情，本质里人性中孕育着所有的可能性。

看见有人把它比做墨西哥的雌雄大盗，雌雄大盗一直标榜对社会的控诉，这一出戏却悲天悯人地看着我们自己的真面目，还是2个立场吧。

“天地不仁,以万物为刍狗”

《深深的腥红》观后感(四)：红色禁恋

红色代表激情，代表将死，代表爱，代表绝望，代表至死不渝。

红裙子里那个贪吃的，眼神浑浊，任意妄为的女主角。丑得要命，丧尽天良，轻易就爱上一人并且固执死锈着脑子爱到彻底。

她笨重的身体摇晃着想对那个嫌恶她的男人示好。

她寂寞得发了疯，看护着痴呆病人，也要扒开衣服让他瞧瞧自己的胸脯；她总是披着肮脏的唯一的睡衣；她情欲旺盛，她为什么那么难看，那个男人也是个秃子。

她不是好母亲，但在死之前她想着自己的两个送掉的孩子，他们是那么可爱的两个孩子，活生生，会说话的孩子，他们比旁人的孩子要可爱一万倍。她就这样狠心送给了修道院，只为了追随那个骗子男人。

两个绝了望的人在一起厮守，无论做了什么对他们来讲都是为着苟延残喘，在墨西哥一望无际的沙漠里，旷空的公路上，他们两人好似逍遥骑士般驾着偷来的车子。商量着怎么去欺骗那些单身的老女人。有策划有蓄谋有杀机。

那么有没有爱情。

女主角不曾怀疑，男主角中了迷咒，鲜血、人命早就让两人疯了——疯子何尝会要求点燃灯火，驱走黑暗。

电影在一步步瓦解观众的道德感。有谁能够不同情那个状若痴呆的肥胖女人，有谁不可怜那个秃了头却死命维护尊严的老男人，他们的爱情如罪恶之花般萌生、绽开，他们那么热烈的活着，真诚而小心翼翼。背后是煽情的音乐。

最终这一对亡命鸳鸯还是逃不过法网恢恢，两颗子弹。那一刻确实只有爱情存在，因为死的时候只有彼此，因为已经是结局，再不好有什么了。

我看到女人穿着第一次见面时穿着的猩红的裙子，和那男人并排坐在长凳上，两手紧紧捏住当时两人一起听的唱片。那么两人终于要结束了，就如开始那样经过精心炮制与不假思索。

一番最后的喊叫、踉跄，两具躯体安静的卧在一方水洼里，由于罪大恶极，在沙漠中两人被就地处决，鲜血渗出来，水面殷红一片。两人紧贴着自己的倒影，就像卧在镜子之上的完整。女人的红色裙子在沙漠里耀眼极了，她安静的闭着眼睛，神色安好，好象死亡不是痛苦，也非惩罚，只是两人携手共赴另一世界而已。

本片改编自真人真事，但在细节处理上一味强调女主角的痴情，这一爱情的产生动机也难以令人信服，对男主角的心理变化过程刻画粗陋。不过，在那个生吃仙人掌的干燥国家，发生什么事会令人吃惊呢。

《深深的腥红》观后感(五)：假发与福尔马林的爱情故事

克拉尔，一个照料高危病人和为死人做防腐处理的护士。丑陋、肥胖，带着一对小儿女过着寡居生活。生活在满身充满福尔马林气味的无奈和疲惫中，另一方面，她和所有可怜的女人一样，也生活在对爱的幻想中。

一个自称为艾斯特雷亚的男子给她写信——情意缠绵的求爱信，当然，这个自称西班牙人的男子是个骗子。专骗取寂寞女性的钱财，用他的西班牙口音和带上假发才有的自信笑容。

但是这一次，克拉尔在艾斯特雷亚拿走钱财不辞而别之后，带着一对儿女和二个箱子，寻着信上的地址而来，当艾斯特雷亚以孩子为借口拒绝收留她时，克拉尔毅然把二个孩子送进了孤儿院。

克拉尔在得知艾斯特雷亚的骗子身份之后，只是把它作为让他把她留下来的要挟条件；而艾斯特雷亚，这个以骗取感情为业的男人，知道克拉尔为他把孩子送进孤儿院后，感到从未有过的温暖。

二人以献身撒旦的疯狂相爱！

他们开始了残忍和血腥的爱情之旅。一方面，他们在罪恶的道路上越走越远，另一方面，他们又在这血腥之旅中越来越相互依存。

因为嫉妒，克拉尔用老鼠药毒死了一个生活在失去青春阴影下的富家老妇。同样的原因，又杀死了一位尤太寡妇，一个怀孕的西班牙遗孀和她年幼的女儿。最后，艾斯特雷亚无法忍受自己内心的煎熬，报警自首。

最后，这对苦命鸳鸯在警察的行刑枪声下，倒在一片泥滩中。

没有一部电影将义无返顾的爱情演绎的如此缠绵而又彻骨的冰凉。

和原版本《密月杀手》的激情和疯狂相比，奥图罗 利普斯坦的版本象一个室内乐，有着更为含蓄和严整的外表，对仗工整，段落清晰。充斥整部电影的刺眼红色在冷静克制的摄影机的逼视下，象崩裂的伤口，显得更为暧昧，更为血腥气。

克拉尔毒死富家老妇那一段是全片最有表现力的段落：

昏暗的酒吧里，老妇邀艾斯特雷亚共舞，长镜头从时而放纵，时而苦艾自怜的老妇脸部推移到她身上艳的刺眼的红裙，再而是同样刺眼的红色桌椅、吧台......而克拉尔随着他们的舞步移动，总是出现在后景的阴影里，眼中充满嫉妒的火焰。

一咏三叹的探戈音乐，你不知道它是在同情一个青春逝去的老妇的寂寞无助，还是在为另一个女人的执着的爱情叹息。

而克拉尔给老妇喝了放进老鼠药的酒后，迫不及待的说：“我也要象她那样和你跳舞！”

缠绵残酷极了。

这是一部关于女人的电影，电影中的女性无一例外的充满悲剧色彩：年华已逝的老妇，幽怨孤独的犹太女人，象克拉尔一样陷入现实泥滩的寡妇。

最后杀死那对母女的一段：

艾斯特雷亚把匕首扎进母亲的胸口，这位母亲没有叫喊，只是央求他放过她女儿；克拉尔抱着小女孩进浴室，打开水龙头，拼命往里倒香精，后一个镜头：水从浴缸里溢出，克拉尔抱着躺在她怀里睡着的小女孩低声抽泣。

这部电影里没有同情，只有恶毒的诅咒，诅咒丑陋，逝去的青春年华，诅咒孤独、无望的现实生活。

和最早的美国版本《密月杀手》相比，剧本作了一个有意思的改动：

在原版本里，男主角没有戴假发。而在这里，假发是艾斯特雷亚身份的象征，同时也是他的血统自豪感和自信心。戴上假发，他风度翩翩、举止优雅；离开假发，他自卑、总是象被人揭短样的暴躁不安。假发下面藏着他无法摆脱的丑陋现实，象他自己说的：“我一直藏着自己的丑态生存”。

假发给他美好的表象，丑陋才是现实；而克拉尔，现实就是丑陋肥胖的身体和摆脱不了的福尔马林气味。

电影对人生之悲凉的呈现令我深感震撼。

《深深的腥红》观后感(六)：是鲜血还是经血

墨西哥大导演奥图罗·利浦斯坦拍摄的这部影片据说改编自40年代美国一则轰动的花边新闻：一个女护士爱上了一个情场骗子，决绝地抛弃了自己的亲人，跟着她的情人浪迹天涯，他们扮成一对兄妹，专门向有钱的寂寞女人行骗行凶，他们的命运也紧紧地联系在一起。他们在接连杀了几个妇孺后，精神崩溃，最后向警方自首。

小男人艾斯特雷亚占女人小便宜骗婚的鬼把戏，在大女人克拉尔闯入后成为了一项具有杀伤力的伟业。看看吧，当女人当家做主时，男人世界就会如此这般地感受到恐怖（当然，我仅仅是在以一种戏谑的说法表达对影片扑面而来的女性主义气息的过敏反应。）

它确实是女性主义的。艾斯特雷亚在影片中被摆在了窘迫可怜的位置。这既指他的人格被定在了自卑、虚荣的调子上，更指他被虚构性的掏空，在影片的叙事流程中处在了失语状态。可以看到，4个人的死基本上由克拉尔来策动和完成，甚至连全部下手的目标都由她选定。在艾斯特雷亚与克拉尔的连环行骗杀人联盟中，前者的粘合力来自一种姑且被我称之为“被爱感”的东西——作为尊严缺乏的补偿性满足。在生机勃勃的后者和其他女人面前，他只有轮番演奏自尊焦虑旋律的各种变奏：时而为被揭露出卑微而绝望透顶、恼羞成怒；时而为获得情感填补和面具弥合而感激涕零；时而陶醉于尊严带来的效应而自鸣得意。事情的过程他无力控制，而杀人的结果也非他本意。

相比之下，女人在影片中占据着压倒性的优势，优势甚至是数量上的和体格上的。在艾斯特雷亚甚至没有机会表述自己是如何干起吃女人软饭的勾当的对面儿，克拉尔清楚表达自己是受了查尔斯的蛊惑，明确的抛家弃子，义无反顾的踏上这条爱的狂野之旅的。戴不戴假发套左右了这个男人是自信还是自卑，而戳穿与否，足以成为女人掌握男人的门阀，这不能不说是一种女性角度的洞见。

后来与艾斯特雷亚先后会面的3个女人，她们有意无意地被赋予了通俗剧中的类型女人特征：为似水年华所困，絮絮叨叨的；幽怨其内素雅其外的；实际而警觉的。在对她们，特别是前两位的刻画中，显露出了似乎只有女性作者才有的纤毫毕现的笔触。在所有女人滔滔不绝的话语、眼神、举手投足的声音和影像之流中，艾斯特雷亚只有招架之功并无还手之力，眼看就要被淹没，他的身躯的背面空空如也——他的男人性缺席了。在克拉尔惊天地泣鬼神的爱情面前——不需要金钱、房子、一切物质甚至安定的生活，可以扔掉儿女，可以去杀人，要的只是对方接受自己的爱，艾斯特雷亚患得患失的那点儿尊严感实在算不了什么。这个健硕伟岸的女人就这么洋洋洒洒、横冲直撞，把男人主导的理性世界的种种规戒搅和的天翻地覆七零八落，直至晕菜，而心烦意乱的男性主义观众们则在对方身上贴上诸如“非理性”、“迷狂”、“精神错乱”的标签后，将她匆匆草葬了事。

片名“深深的猩红”寓指血色。血既是一系列虐杀的后果，也是浓烈的爱情和狂躁的情绪的经典符号。如同片中的一段对白：

“我们是同谋，永远的同谋，没有什么东西可以分开我们。”

“我们在血里结合，在血里，在死亡里，永远永远。”

“……同样的身体同样的血，永远不会分离。”

另外，透过女性主义的解读视景，“深深的猩红”使我想到女人的经血，其粘稠的、没有道理却又必不可少的质地，与影片的精神内涵亦步亦趋。

“深深的猩红”还是整部影片的色彩基调，它通过土地、色彩偏差、色彩偏校、黄昏直到深夜的光线，内景、木制家居环境等等构架出来。摄影方面有着显著的不断摇移的特点，这在缓释影片杀气腾腾的惊怵氛围的同时，与影片的悲剧意味吻合。音乐方面，并不是烘托或者介入，而是流露着通晓世事、悲天悯人的味道——那段单纯、明朗、摇曳的探戈舞曲，一再奏现……

《深深的腥红》观后感(七)：掩盖犯罪

我知道这是一个真实的故事，《深深的腥红》取材于上世纪四十年代美国发生的真实事件，由奥图鲁·利普斯坦执导。本片导演奥图鲁·利普斯坦喜欢内景和长镜头，在这部片子里他巧妙的使用镜子和360度环拍使我们得到多重的不同视角。

影片取名《深深的腥红》，一开始就给我一种在血泊中走不出来的感觉，浓而粘稠的血液弥漫四周，逐渐晕染开来，好像要吞噬一切。导演在这部电影中刻意突出红色，红色的衣裙、地板、汽车、吧台、窗棂甚至嘴唇、血迹，让这种红色在周边灰暗的背景中突显出它的魅力。而且每当故事陷入悲剧，杀人案发生时，导演总会让煽情而美丽的音乐夺取我们的听力，让我们沉浸其中。最后还给他们一个凄美的死亡，加上惹人同情的对白：“我还不能死，我还要见我的孩子”“多么浪漫的旅程啊，这是我一生中最美好的一天。”艳红的裙子覆盖在如镜面一般的水洼上，鲜血渗入其中，美丽吞噬一切。这些到底是为了什么呢？

我的答案是，导演是同情这对情侣的，他想表现这对男女自卑的爱情，因此在细节处理上一味强调女主角的痴情。他让女主角穿上红裙，那么鲜艳夺目，他让红色不断的出现在我们眼前，以至于后来出现的血红并不会让我们震惊，红也红不过那条红裙，这样杀人案也就不那么怵目惊心了，可以说导演是想用这种“红”来掩盖犯罪。在背景音乐的处理上，通过动人的音乐让观众的心得到平静，从而来覆盖这一层罪恶，似乎是在可怜他们，并且希望我们来宽恕这一对杀人犯。至于最后那凄美的死更是打动人心，死的那么安详而美丽，好像就算再冰冷的心也会起一丝怜悯。

的确，他们是很可怜。女主角克拉尔是一个肥胖的寡妇，工作是护士兼帮死人化妆，膝下还有一双儿女，缺乏男人的疼爱。而男主角尼古拉斯是一个骗财骗色的秃子，整天带着假发，视假发为他最后的尊严。两个自卑的人被命运捆绑在了一起。尼古拉斯用甜言蜜语哄骗克拉尔，什么“你有独特的味道”，“你的身材像女神一样完美，不要引以为耻”等等，便一下子占有了她的身体和心。而当克拉尔并不嫌弃尼古拉斯的秃头时，尼古拉斯也被征服了。如果爱情就是这样打开了各自的心结，那么故事应该有个完美的结局了。但不其然，这段爱情隐藏了罪恶，隐藏了卑劣、畸形、残忍和变态，如果导演的表现手法是同情这对男女的，那么谁来同情被抛弃的孩子，谁来同情那些被杀的寡妇呢？

一切都是基于女主角克拉尔的疯狂和变态。因为她是个寡妇，没有男人，所以欲望强烈。她甚至对看护的痴呆病人，也要扒开衣服让他瞧瞧自己的胸脯。她整天衣衫不整的躺在床上看小说，妄想有一个英俊帅气的情人。而男主角尼古拉斯的出现正好满足了她的欲求。于是为了她的欲望，为了和一个男人在一起，她狠心的把一双儿女扔到孤儿院，临走的时候她对她女儿说：“你是我幸福的障碍”。这是一个多么可怕的女人啊！然后她偷入尼古拉斯的房间，翻查他的东西，发现他是个专骗女人钱财的人，因此威胁他和她在一起，并承诺帮他一起骗人。虽然影片这一段拍的很感人，男主角说：“你为我遗弃了孩子，为了我要自杀，从来没有人像你这样全心全意对我”，然后两个人拥吻。可是我不相信在这么短的时间里男主角就可以爱上这个女人，在几分钟前他还在斥责她抛弃的她的孩子，斥责她疯了。他这样做只是权宜之计，因为她可以成为他诈骗的同伙，或者成为他暂时的伴侣。

然后两个人便开始了欺骗有钱寡妇的阴谋。从第一个案件开始，女主角就已经露出了她真正的想法，她只是嘴上说：“我扮演你的妹妹”，但是只要看到有女人和尼古拉斯亲密，她就受不了，她要杀了那个女的，从灌毒药，到用神像砸破头，她都做的那么冷静，还处理好后事。一切皆源于她疯狂的嫉妒和残忍。从她抛弃小孩那一刻起，就注定了只要妨碍她幸福、爱情的东西就要剔除它，解决它。面对那个男人时，她要拥抱，她要占有。

如果说男主角真正接受她的那一刻，那应该是他的假发掉了，被她看见了，他觉得无地自容，可是克拉尔却完全不在意，她还用自己的头发修补好了那个假发，就如修补好了那个男人的尊严，所以尼古拉斯被完全征服了。有人会说，你看这就是爱情的伟大。但是我觉得，克拉尔当然不会在意他的假发和秃头，因为她不是被他的外表所吸引，而是他的身体，以及他在她寂寞难耐时候的及时出现，而且她已经为他抛弃了一切，所以不可能轻易为了一顶假发就分手。什么都不能影响她和他在一起，即使他是个小丑，她也疯狂的爱他。

尼古拉斯原来也只是个小偷小摸的人，但是自从他和克拉尔一起诈骗后，也变得残忍。一开始只是看着克拉尔杀人，做她的帮凶，到最后他也主动的杀人，连小女孩也不放过。这是他命运的悲剧。如果说克拉尔最后不得不杀死那个和她的女儿长得很像的女孩，那么这就是她应得的惩罚，最终让她的精神彻底崩溃。

他们最后的自首并不是因为其罪行而感到内疚，只是想得到解脱而已。两个人在临死的时候还要穿上红裙，带上假发，就好像这是他们最后的尊严一般，回到了他们所谓的爱情的起点，希望死亡也不能将他们分开。可是这些都得不到我的同情，我对他们牺牲别人的自私的爱情感到厌恶，或者这根本不能称其为爱情，只是两个卑微的个体的互谅而已。我看到的仅是他们黑暗的心，尽管导演一再用“红”来夺人眼球，但是却不能阻止我看到灰暗的四周，看到男女主角丑陋的面目，那一袭红裙让人反感，让人想到她不顾一切杀人时的血腥。虽然他们的死亡极尽凄美，却也让我发指的哆嗦。

《深深的腥红》观后感(八)：爱人源于自卑

“我們為甚麼要這樣做？”

“為了在一起，成為同謀使我們在一起不分離。”

片中的歌娜和她的情人這樣說。

胖女人的瘋狂和禿頭男人的體面。西蒙娜薇依有句著名的話：「愛是我們貧賤的一種標誌。」她一生研究宗教，神秘主義哲學。

某種程度上，人和上帝，也和人與人的一樣，都是感情關係。

什麼是愛？西蒙娜薇依說「深信他人的真實存在便是愛。」

什麼是愛？即使以謙卑的姿態也要窮索，这就是愛。

什麼是愛？李宗盛有句歌詞「想得卻不可得，你奈人生何？」这就是愛。

一男一女相愛，是發現對方身上自己所缺失得那部分，我們一生都在尋找那個互補。這樣說來，愛跟一個人人都有得東西有關，那就是自卑心。是的，愛人源於自卑。中學生初戀時看見心儀人不好意思，不敢看的心情大致如此。

在這個片子中，導演Arturo Ripstein表達這種驚天動，不顧一切的愛，選擇得兩個人，一個是離婚的肥胖女人甚至還帶著兩個拖油瓶（在男人的眼睛裡，帶著兩個孩子的胖女人已經沒有任何價值）另一個是到處給女人寫情書的禿頂帥哥。

一個人自卑的原因往往有兩個，一是經濟，而是外貌。長得漂亮又有錢的人往往精神也比較健康，的確如此。只因為人性猶如植物，需要在潔淨，穩定得環境裡才會得到好的滋養。

片中得兩個人不但身體缺陷，而且經濟窘迫。是自卑讓他們在一起。歌娜愛上了騙子得瀟灑（他確實表演得像個真正得紳士，並且善於用迷人的情話和紳士的談吐俘獲女人）。

女人為了男人拋棄孩子，男人一直用假髮遮短（假髮破了是唯一讓他歇斯底里的事，他自己說“我一直都在藏著自己的醜態生活”）這兩個人在自我裏都是不認同不喜歡原本的自己。自身的低價值，使得他們會向外擴張去尋求他們的價值。即，關係。把自己的不幸和別人鏈接起來，把自己的命運和別人鏈接起來。

正常關係的兩個人相愛，如果不是為了過得更好為何要在一起？

而在片中這段反常關係中，卻剔除了社會價值的「好」與「壞」「善」與「惡」。只要在一起的關係，而不要其它社會加之與人價值上的任何桎梏。是的，他們豁出去了。尤其是女性。她割斷了對孩子本能的母愛，割斷了社會加之與一個母親的責任，尋找她的幸福去了。而男人，別人的生命和財產在他眼中都是谋生的消耗品，只为了兩個人可以活下去。當他們在刑場的時候，男的說「任他們開槍，我的公主，人生最快樂的事情就是今天。」女的說「我現在是最幸福。」

在去除了人該有的社會屬性和社會規範後，他們終於從低價值的自我中走了出來，獲得了愛的關係，獲得了自己的幸福。但同時，也被社會拋棄。

色彩分析

應了片名，雅娜在他們踏上亡命之途後就穿上了一身濃鬱的深紅色長裙。這是血液的顏色，讓人聯想本能的欲望和生命的活力。代表著熱烈，奔放，激情，鬥爭，甚至革命。穿著紅裙貪吃的，眼神渾濁的，任意妄為的女人對一個男人死心塌地，固執到死的徹底。

“深深的腥紅”也是整部影片的色彩基調，它通過土地、色彩偏差、色彩偏校、黃昏直到深夜的光線，內景、木制家居環境等等構架出來。攝影方面有著顯著的不斷搖移的特點，這在緩釋影片殺氣騰騰的驚怵氛圍的同時，與影片的悲劇意味吻合。海报上墨西哥藍色的天，黃色的土地，紅色的裙，穩固的三原色，造成視覺上的強衝擊，也更好的表現著原始的愛的主題。

歷史意義：

故事改編自美國40年代轟動一時的真實新聞：一個女護士愛上了一個情場騙子，決絕地拋棄了自己的親人，跟著他浪跡天涯，假扮一對兄妹，專門向有錢的寂寞女人行騙，命運將這兩個人緊緊聯繫在一起，在連殺了幾個寂寞芳心之後，女的精神崩潰，向警方自首。

導演改掉了結尾，電影中的兩個人是迷途不知返，一條道走到黑。

這個影片的主角是女人，這樣的安排，使得電影有了一抹女性主義色彩。

這部在電影史上並不十分顯眼的影片要說歷史意義實在有點勉強，但是其獨特的風格和大膽的表達人生悲涼之感足以讓人震撼。

本文部分引言來自西蒙娜·薇依随笔集 Simone Weil《在期待之中》

《深深的腥红》观后感(九)：导演说

由墨西哥、西班牙和法国三国合拍的《深色胭脂红》曾多次参加国际电影节，并获得不少重要奖项。影片讲述的故事取材于发生在当代美国的一桩社会公案，墨西哥著名编剧帕斯·阿利西亚·加西亚将这个真实的故事迁移到了1950年代的墨西哥，她的丈夫、墨西哥著名导演阿图亚·里普斯坦将这个故事在银幕上演绎得酣畅淋漓。

里普斯坦善于表现激情和死亡的主题，塑造那些非理性的人物，《深色胭脂红》也不例外。如片名所示，这是一部讲述女人与爱情的影片。科拉尔是一个生活在社会底层却又不甘心命运安排的女人，一个生性浪漫富于幻想乃至有几分疯狂的女人。科拉尔是以护理病人为生的职业护士，虽然年纪很轻却已是两个孩子的母亲，但无论作为母亲还是护士她似乎都很不称职，影片一开始就对此作了交代。作为母亲，她没有能力或没有兴趣照顾孩子，对他们缺乏耐心和责任心；作为护士，她或许有着不错的护理技术，但对患者缺乏责任感，有时甚至成心玩弄病人。

不愿听从命运安排的科拉尔，一面默默忍受沉重而单调的生活，另一方面则以浪漫的幻想填补内心深处的感情空洞，对电影明星查尔斯·鲍育的崇拜使她终日想入非非，而一则征婚启事使科拉尔的生活轨迹发生了突然的转变，她通过精明的手腕，与相貌酷似自己崇拜的电影明星、自称“西班牙绅士”的埃斯特雷亚结合到了一起，使一心想改变生活的她逐渐蜕变为助纣为虐杀害自己同类的帮凶。

里普斯坦在创作上深受布努艾尔的影响，继承了这位大师融辛辣讽刺和柔情蜜意于一体的艺术手法，将之用于创作别具一格的墨西哥情节剧。《深色胭脂红》虽然全片采取平铺直叙的叙事方式，但是由于导演将其过人的聪明才智压赌于这部作品，在把握戏剧要素方面功力深厚，使影片的叙事显得无懈可击。每一个镜头，每一个场景，有时令人惊叫，有时令人发笑。情节设置跌宕起伏，环环相扣，剧情发展步步升级，引人入胜，直至这对作恶的男女被处以极刑。作为讽刺、惨烈和幸福的审美结局，面带微笑的胖大女人和矮小男人双双躺在血泊中，为了他们那无边的情与爱。此片在欧洲引起巨大轰动，被誉为是一部“超过戈达尔的杰作”。

《深色胭脂红》讲述的无疑是一个充满血腥味的残酷故事。作为墨西哥电影中最粗犷最激烈的爱情故事，影片所展露出的沉重感犹如坚硬的磐石，所传达出的血腥味和残酷感犹如斩手剁肉。科拉尔是在华妮塔毫无防范的情况下在她的酒里放了灭鼠药，致使她饮酒后恶心呕吐胃痉挛，被剧烈的疼痛折磨得浑身发抖死去活来，不久即惨死在火车站候车的大厅里。伊莱娜是被科拉尔用木棍活活打死的，科拉尔先是将她暴打一顿，然后将她从床上扔在地上，瘦弱的伊莱娜跪在地上求饶，可是科拉尔却十分镇定：“要干就干到底，不能让她活！”操起木棍朝垂死的伊莱娜猛抽，直到断气。蕾维卡则是科拉尔借给她做人工流产时被杀害的，科拉尔给躺在卫生间里的蕾维卡按压腹部，一股股殷红的鲜血从她的双腿间涌出，科拉尔用手指沾着流出的血水竟然得意地微笑着，最后用刀子将蕾维卡活活捅死。更加惨不忍睹的一幕是，科拉尔为避免惊动邻居，制止蕾维卡两岁的女儿的哭闹，竟然将她按倒在放满洗澡水的浴池底部，将她活活淹死。

编剧加西亚为这部影片提供了鲜明的女性视角，尤其是在表现作为母亲和情人的女性心理方面对人物进行了细致入微的刻画。以科拉尔杀害蕾维卡的女儿梅塞德斯的场面为例，加西亚用很大篇幅深入描写了科拉尔的内心矛盾和作为母亲的心理状态。科拉尔为了跟埃斯特雷亚生活在一起，曾将自己的一双儿女送进孤儿院，蕾维卡可爱的女儿使她想起了自己的亲生骨肉。在杀死蕾维卡后，她想过将这个孩子当做自己的孩子养起来，甚至以自己女儿的名字特蕾莎唤她，而且对她和颜悦色温柔可亲，还耐心地喂她东西吃。但是，失去妈妈的孩子总是哭个不停，狠心的科拉尔终于想出了一个能让孩子停止哭闹的办法。

导演是这样表现这残忍的一幕的。科拉尔抱着梅塞德斯走进卫生间，可怜的孩子仍然抽噎不停，她已哭得两眼通红声音沙哑。但是，此时她已无力反抗，乖乖地听任科拉尔摆弄。科拉尔打开卫生间的灯，光秃的灯泡直刺人眼，她一边用红色衬裙将灯头包起来，掀开浴缸盖用手试试水温，一边自言自语：“光线真不好，这样洗澡肯定不舒服。我给孩子洗澡时用的是一只粉红色的灯泡，灯泡四周都是玩具鸭子。现在，你就是我的女儿了。洗澡水应该是温和的，23度的水温对人体最好，我给你用你的肥皂，好吗？洗浴要跟宗教仪式一样，要一丝不苟地对待。”科拉尔一边说，一边从化妆瓶堆里翻出一瓶花露水，将之倒入浴缸，还不停地抚摸和亲吻梅塞德斯。浴缸里的水快要溢出来了，科拉尔将孩子的衣服脱光，把她放在浴缸里，还不停地哼唱“八月里美丽的黄昏”这首歌，这是她最爱唱给自己的孩子听的歌。“我给我的孩子们用花露水洗澡，我也给你这样洗，我的小香香，你就是我的女儿。”科拉尔把孩子的身躯整个按到水底，起初我们还能听到浴缸里的水被拨得哗哗作响，后来就渐渐安静了。科拉尔依然不停地哼唱着那首歌，可是眼泪却泉水般地从那双凝滞的眼睛里流淌出来。刹那间，科拉尔苍老了许多。

作为女性编剧，加西亚为里普斯坦惯于表现的男欢女爱的感情戏增色不少，深谙女性心理的加西亚为这场以死亡告终的爱情游戏提供了独特的女性视点。科拉尔对埃斯特雷亚的爱热烈大胆而真诚，相比之下埃斯特雷亚则显得猥琐自私而实用。科拉尔对他产生好感很大程度上是由于自己对电影明星查尔斯·鲍育的崇拜，在实际的交往过程中，她是怀着真诚的态度对待埃斯特雷亚的征婚的，她真心希望能跟他共同生活，建立一个温馨的四口之家。

自从两人结合在一起，胆小怕事的埃斯特雷亚遇到问题时经常无计可施。虽然埃斯特雷亚称科拉尔为“妹妹”但科拉尔却像姐姐乃至母亲一样照顾他。每当埃斯特雷亚遇到问题不知所措时，科拉尔就说：“这事你甭管，我全包了！”许多时候，埃斯特雷亚都是按照“妹妹”的吩咐行事的。在加西亚看来，埃斯特雷亚只是一个徒具漂亮的外表的准美男子形象，他的迷人之处仅仅在于他具有电影明星般的外貌。尽管埃斯特雷亚对科拉尔说过“我不能靠女人养活”，但实际上他是一个靠女人吃饭的男人，不管是在他认识科拉尔之前，还是在认识她之后。科拉尔在许多方面的胆识和能力都超过埃斯特雷亚，每次杀人都是由科拉尔进行，埃斯特雷亚往往吓得躲到一边。这刚好应验了“女人比男人更凶残”的西方谚语。

埃斯特雷亚这种人能够在社会上存在，自有其存在的道理。科拉尔在结识埃斯特雷亚不久就识破了他以征婚为名诈骗女人的感情和钱财的诡计，可是埃斯特雷亚自有自己的逻辑：“我没有掠夺她们，我帮助那些单身女人消除寂寞，她们之中不乏富有而慷慨的阔太太，她们送礼物给我算不上罪过。”埃斯特雷亚骗婚屡屡得逞，确实说明社会中有这等人生存的土壤。那些在感情上无依无靠的单身女性，那些寂寞难耐饱受感情饥饿之苦的女人，也就饥不择食难免上当受骗。另外，影片还将女人之间的嫉妒心理描写得淋漓尽致，从某种意义上来说，强烈的嫉妒心是导致科拉尔频频杀人的重要原因，一个明显的证据就是，科拉尔几乎每次杀人都是在埃斯特雷亚和征婚对象进行交欢之后。

在拍摄《深色胭脂红》的过程中，里普斯坦追求剧情的间离效果，使观众与影片保持一定的审美距离。不论是将发生在当代美国的真实事件迁移到1950年代的墨西哥，还是将幽默的叙事方式引入这个使人恐怖不安的故事，目的都是为了制造间离效果和增加审美距离。影片中的许多场面犹如剜心剔骨般令人毛骨悚然，如果不设法使观众与影片保持一定距离，而是采取纯自然主义的叙述方式表现故事，其效果将无异于把观众带到医院的手术台前去观看一次鲜血淋淋的手术过程。

无论是对编剧还是对导演来说，将幽默引入《深色胭脂红》的叙事是制造间离效果和增加审美距离的更为重要的手段。女主人公科拉尔体形胖大，男主人公埃斯特雷亚身材矮小，他们一出场就产生了某种喜剧效果。科拉尔处理问题果断利落，埃斯特雷亚优柔寡断，这种阴阳反背的情境设置也是引人发笑的原因。埃斯特雷亚在访问科拉尔的家后，看到她没有油水可榨，就想溜之大吉，没想到却被科拉尔紧抓不放。科拉尔在埃斯特雷亚的住处发现了他杀害自己妻子的证据，便胁迫埃斯特雷亚同意跟她一起生活，如果他不同意，她就在他的住处自杀，并且威胁他说：“你拿我的尸体怎么办？我这么胖，你根本就拖不出去。”埃斯特雷亚顿时感到一阵急剧的头疼，双手捂着太阳穴，痛苦地晃动着身子呻吟起来。科拉尔趁机偎依到他身旁，一边温存地抚摩他，一边接着说：“我们就生活在一起吧，一直到死，我们没有别的出路，这就是命……”埃斯特雷亚作为一个大男人，每当遇到问题不知所措时就犯头疼病，并且像小孩子那样只会哭，这也是令人发笑的一个喜剧因素，当然也是加西亚的女性视点的体现。

不管这对男女当初是出于怎样的动机结合在一起的，但是相依为命的共同生活使他们产生了难舍难分的感情，共同的兴趣反倒使他们之间的感情越来越深，直到最后完全合为一体。他们遭到警方抓获后，被关押在附近一所乡村小学校的教室里，即使分别被关在不同的教室里，他们也没忘记想方设法相互传递问候和关心。面对死亡，他们非但没有感到害怕和恐惧，反而像过狂欢节那样笑迎死神的到来。是因为他们知道自己作恶多端罪有应得，还是因为他们觉得爱的极致是死亡？是因为他们已经实现了自己生命的价值，还是因为他们认为活着是一种痛苦而死亡是根本的解脱之道？编导没有告诉我们，而是给我们留下思考的余地。

影片中丹尼斯·卡乔和歌剧演员雷西娜·奥罗斯科的精彩表演令人叫绝，他们成功地扮演了极富墨西哥轻喜剧色彩的一对反差极大的男女恋人。当然，西班牙著名影星玛利萨·帕莱德斯的出色表演也不容忽视，这是她首次到墨西哥与拉美导演合作，成功地扮演了纤弱而虔诚的修女伊莱娜。起初，导演向她提供的是片中的另外一个角色，然而她却对那位性格脆弱的修女情有独钟，她深知此角色完全不同于她以往所习惯扮演的角色（如西班牙影片《高跟鞋》），但她更乐于尝试这个角色的挑战。

本片导演里普斯坦是墨西哥最著名的导演之一，从影30多年来执导过20余部影片，其作品早已超越墨西哥国界，频频在国际电影节上亮相并获得重要奖项。1995年，墨西哥投票评选近十年最优秀的电影导演，里普斯坦在十位当选者中名列前茅。

1943年出生在墨西哥城的阿图亚·里普斯坦可以说是在制片厂里泡大的，其父阿尔弗雷德·里普斯坦是墨西哥著名的电影制片人，曾为180多部影片担任制片。生活在这样的环境里，里普斯坦很早就有机会接触电影制作活动，不仅能够观察路易斯·布努艾尔和埃米利奥·费尔南德斯这样的电影大师的拍片技巧，而且有机会担任他们的导演助理，得天独厚的条件使他早早地走上了从影之路。1965年，22岁的里普斯坦就以一部具有独特风格的墨西哥西部片《死亡的时刻》开始了导演生涯，该片的剧本由著名作家加夫里尔·加西亚·马尔克斯根据自己的短篇小说改编的。随后，里普斯坦又开始跟其他拉美著名作家的合作，拍摄了一系列根据文学作品改编的影片。里普斯坦的影片与文学的关系很近，也与这些文学作品中的现实主义美学原则有着共同之处。

里普斯坦的出现标志着新一代导演登上墨西哥影坛。随后，他拍摄了一些有别于主流电影的实验影片，如《孩子们的时刻》（1969）。在这些影片的创作实践中，里普斯坦试图贯彻“非戏剧化”原则。1972年，他耗费巨资拍摄了《纯洁的城堡》，表现了一个家庭在一所偏僻的城堡里长期过着与世隔绝生活的故事，满怀激情地剖析了墨西哥社会的停滞状态。《神圣的职责》（1974）反映了16世纪墨西哥宗教裁判所对青年的迫害。《狐步舞》（1976）描写的是那些厌倦现代物质文明的欧洲人逃避到一座荒凉海岛上的生活。

里普斯坦晚近期的作品倾向于作家电影，代表着墨西哥电影界致力于在商业电影体系内拍摄具有鲜明个性的优质电影的潮流。《财富帝国》（1985）通过一个野心勃勃铤而走险的农民的命运升降沉浮，描绘了一幅腐化堕落鬼迷心窍的人类图景，展现了一个充满卑劣肮脏的气氛的世界。影片表现了人在幸运和不幸之间摇摆不定的命运，极度贫苦的农民蒂翁西奥通过冒险跻身于富有阶级的行列，最后却倾家荡产身无分文众叛亲离自杀身亡。主人公在拥有过一切之后又失去一切，包括妻子和财富，除了埋葬自己的华美的银制棺材。影片描绘的现实冷酷无情，充满悲观色彩，导演似乎在向人们提出这样一个问题：贫穷当然不幸，然而财富难以持久，幸运无法持续，我们怎样才能超越这个受物质主义驱动的世界？

在完成《港口的女人》（1991）之后，里普斯坦开始与另一位诺贝尔文学奖得主、埃及作家那吉布·马福兹合作，拍摄了根据他的小说改编的《自始至终》（1992）。影片讲述了一个家庭如何在父亲死后走向崩溃的遭遇，导演对开罗和墨西哥城的交替描写神秘而不可思议，正如导演所说：“墨西哥城与开罗一样，都是庞大的都市，充满噪音，尘土飞扬，每天都在遭到破坏，又每天都在重建……是被不断加快的城市发展步骤和非理性的现代化征服的城市。”此片多次在国内外获奖，如1993年圣塞巴斯蒂安电影节大奖，而且成为近年来在世界影坛获奖最多的三部西班牙语影片之一（另外两部分别是西班牙的《美好时光》和古巴的《草莓和巧克力》）。

《夜幕下的女王》（1994）由墨西哥、法国和美国合拍，是一部取材于墨西哥传奇女歌星路查·雷耶斯生平的自由体传记片。里普斯坦以尖锐犀利的手笔表现了又一个自我毁灭的主题，通过再现这位走红于20世纪三四十年代的女歌星的情感和事业，展示了她灾难性的内心世界。她的事业失败后，感情颓丧精神崩溃，“走下了由过量的酒精、毫无节制的性欲和无边的嫉妒构成的地狱”。导演在许多场景中巧妙地运用近景和大特写，营造出令人窒息的恐怖气氛。此片在欧洲上映时不仅获得广泛好评，而且创造了可观的票房。

1995年创作的《深色胭脂红》使他在多个国际电影节获得荣誉。里普斯坦的创作道路已进入第四个十年，但是，他仍然不断地在电影艺术的道路上奋力求索。1990年代墨西哥电影的辉煌成就正是由里普斯坦这样的一批资历深厚的中老年艺术家和才华横溢的年轻电影人共同创造的。

在过去的半个多世纪里，墨西哥电影曾有过两个美好时光。第一个是1942～1952年的“黄金时代”，以绰号“印第安人”导演E.费尔南德斯和摄影师菲格罗亚为代表的“墨西哥电影流派”引起世界影坛瞩目，墨西哥电影在整个拉丁美洲和西班牙等欧美国家的电影市场中占据相当重要的地位。第二个好时光是1970年代的繁荣时期，墨西哥电影随着经济的稳定发展而日益兴隆，出现了一批反映社会问题的杰作。

进入1980年代，墨西哥由于遭受空前的债务危机，由于国家对电影业的投资锐减，以及电视的影响和外来（尤其是美国）影视产品的冲击，墨西哥民族电影业日渐萎缩。墨西哥新老影人不堪现状，强烈呼吁实行有力的改革。为重振民族电影，政府对电影管理体制实行了改革，包括放宽创作自由、放松电影审查，成立“电影剧本银行”、“电影质量促进基金”等机构，定期举办电影剧本评奖和专题影片展，保证国内民族电影50%的银幕份额，协调电影与电视的相关又相冲突的复杂关系，等等。

有力的改革措施促进了墨西哥民族电影的生机。1991年，墨西哥以65部影片参展73个国际电影节、32部影片获奖的佳绩再度引起世界影坛瞩目。近年来，影片数量又呈下滑趋势，这主要是由于沉重的经济危机造成的资金匮乏。但是，影片质量与数量之间的这种失调是复苏过程中的暂时现象，墨西哥影界人才济济，又具有优秀的电影传统，电影精品的再度出现只是时间的问题。尽管1995年墨西哥只生产9部影片，但是评论界认为其中的上乘之作可在4～7部之间选择，已具有问鼎国际电影节的实力，因为在以往年产百余部影片的年代，精品数量大概也就是6～7部。

1990年代，活跃在影坛的是一班被称为“墨西哥新电影流派”的年轻人。他们大多毕业于“墨西哥国立自治大学电影研究中心”或“墨西哥电影培训中心”，受过系统的理论和实践训练，具有很高的艺术素质和崭新的电影观念。他们虽然美学追求各异，但是脚踏实地。追求完美的创作态度，贴近生活、讲究技巧的艺术追求构成了他们的共同点，才华横溢的卡雷拉导演的《本哈明的女人》（1990）以现实主义手法展现了墨西哥内地乡镇的生活，科尔特斯处女作《罗梅丽亚的隐秘》（1988）讲述的是一位老妇人在举家回故乡接受父亲的遗产时发生的故事，多产女导演M.诺瓦罗与妹妹贝亚特里兹合作编导的《丹松舞韵》（1991）通过一个电话接线小姐四处寻找昔日舞伴的故事表现了人与陌生世界的隔阂，布尔的处女作《面具的传说》（1990）通过后人对已故的隐面人安赫尔的调查恢复了这位英雄的真实面目，安·德拉里瓦导演的展现墨西哥北部山区真实生活画卷的《木头镇》（1989）被誉为“当代拉美国家现实生活的写照”。

1990年代的墨西哥影坛也是中老年艺术家辛勤耕耘的园地，除里普斯坦外，还有其他一些人。丰斯在停拍故事片15年之后克服重重阻力拍摄的《血色黎明》（1989）再现了1968年发生在墨西哥城“三角文化广场”的流血事件。根据埃及作家那吉布·马福兹的作品改编的《奇迹小巷》（1995）创下了1990年代中期墨西哥电影在国际电影节获奖最多的纪录，之后他又着手拍摄表现著名墨西哥壁画家迭戈·里维拉的传记片。埃莫西略的《作业》（1990）标志着墨西哥成人观众对色情题材影片的认可和欣赏趣味的成熟，创下了国内票房新纪录。

墨西哥虽然与美国一河之隔，但两国的历史、文化、社会、伦理甚至饮食习惯相差甚远。墨西哥观众更希望看到讲究情节和人情，生活气息浓郁的本民族电影。墨西哥新老电影艺术工作者在国际电影节的屡获荣耀极大地鼓舞了民族电影事业的发展，重新激发了观众对民族影片的热情和信心。这一切都显示了墨西哥民族电影事业的实力和潜力，使1990年代的墨西哥电影在巴西和阿根廷之后占据拉美国家的第三位。墨西哥电影艺术家发扬传统优势，在电影的戏剧结构和民族特色方面下工夫，使本国导演执导、本国明星主演的民族影片重新吸引了观众，把失散多年的观众重新召唤回来，努力创造墨西哥民族电影的又一个“美好时光”。

《深深的腥红》观后感(十)：《深色胭脂红》电影剧本

《深色胭脂红》电影剧本

西班牙、墨西哥、法国合拍 1995年 彩色 110分钟

编剧：帕斯·阿利西亚·加西亚迭戈

导演：阿图罗·里普斯坦

摄影：吉列尔莫·格拉尼略

主演：雷西纳·奥罗斯科（饰科拉尔）、丹尼尔·赫梅纳斯·卡乔（饰埃斯特雷亚）、玛利萨·帕莱德斯（饰华妮塔）、维罗妮卡·梅契特（饰蕾维卡）

获奖：1995年哈瓦那拉美新电影节剧本大奖；1996年威尼斯电影节最佳剧本奖、最佳美术奖、最佳音乐奖；1996年比亚里兹国际电影节最佳剧本奖、最佳美术奖、最佳音乐奖。

编译：甘丽嫚

1.内景·科拉尔的卧室·白天

卧室的窗帘随晨风轻轻摆动。这是一间40年代末生活在低层的人的住房：铁制和木制的式样陈旧的家具和已破损不堪的柳条椅是陋室中惟一的摆设。剩饭剩菜随处可见，牛奶瓶中的牛奶显然已腐败变质。梳妆台上堆满了霜、膏、香水、胸针、发卡……尤其惹眼的是一张精心装饰后贴在硬纸板上的查尔斯·鲍育的明星巨照，他耷拉着帽檐，目光忧郁地看着这个世界。

科拉尔·法布莱躺在铺着红色床罩的床上，她皮肤白皙头发乌黑，额前几个大发卷更增加了她的几分妩媚，显得轻佻而性感。她虽然年纪尚轻，但体态过于丰腴饱满。她是个精于算计，富于疯狂而浪漫幻想的女人。

闹钟响过。一束微弱的晨光透过了窗樘。科拉尔起身将门轻轻关上，然后脱去长衫，露出了她那对滚圆高耸像熟透的木瓜似的乳房。她噘起涂得血红的嘴唇用眉笔在乳房上写下“查尔斯”的名字，并向海报上的明星卖弄地做了个媚眼。这位在当时己经走红十多年的法国明星仿佛回她一个自负的微笑。

孩子们的哭闹声打断了她的白日梦。她裹着一件红色的睡袍从床上爬起来。科拉尔的房间是她生活拮据的鲜明写照，她的美梦与严酷的现实交织在一起。

2.内景·科拉尔家的客厅·白天

幽暗的客厅。科拉尔给女儿特蕾莎和小儿子卡洛斯穿好外套，拖着他们走向门口。她唠唠叨叨，抱怨自己的艰辛和孩子们的吵闹。

科拉尔把写着“打针时间下午7：00一10：00”的木牌靠在窗户上，然后拉着儿子朝门口疾步快走。男孩牵着一只小白兔，女孩悻悻地紧跟母亲身后，她睡眼惺松，急匆匆地啃着一只海蚌。特蕾莎无奈地面对眼前的一切：她总要比同伴们早起床；整个下午她都必须在邻居家度过；每天的早饭她都必须这样紧赶慢赶地往下塞；而且她这个肥胖臃肿的妈妈总是对她疾言厉色，叫她好不伤心。

科拉尔：动作快一些，我去医院要迟到了！

推开大门，灰色的灯光透过走廊使狭小的客厅一览无余：地板上的报纸堆上摞着玩具；一些不值钱的小摆设与用过的几只杯子争夺着小咖啡桌面有限的地盘；桌上挤放着指甲油、粉刷、发卡、电影杂志和剪下来的明星剧照。这间陋室益发显得又脏又乱。科拉尔回身将门关好。

科拉尔（画外音）：你听说查尔斯·鲍育和海蒂·拉玛的维闻了吗？和咱们想的一样他真心爱的是个法国女人，那人可比海蒂漂亮多了，又性感……

3.内景·科拉尔家的客厅·夜晚

夜幕降临。客厅里灯光暗淡，淡红色的灯光若明若暗。孩子们围在收音机旁，里面播送着儿童唱诗班的节目。他们像被遗忘了似的，独自在角落里静静地摆弄自己的玩具。

科拉尔准备给丹·迪马斯先生注射胰岛素。丹·迪马斯脸色铁青，形容枯槁，孱弱的身躯瘫靠在一张轮椅上，身上盖着一条毛毯。显然，这位瘦骨嶙峋的老先生已临近生命的尽头。科拉尔卷起老人的袖子，用一根橡皮绳捆紧他那干瘪的手臂。她一边寻找血管一边念着老人递给她的一张皱巴巴的药方。因捆绑得太紧，老人不禁叹了口气。科拉尔全然不理，仍自言自语地重复着那张药方。在她身旁，一本院艺杂志和心脏医学杂志搀混在一起。

科拉尔：他是个色鬼，海蒂·拉玛特俗，一点也不性感。哪儿比得上我呀？丹·迪马斯……您说是不是？……

科拉尔冲他卖弄地笑笑，同时假装羞涩地解开了衣服，袒露出胸前查尔斯·鲍育的“签名”。她抓起老人那只苍老枯干、雀斑密布、血管肿胀并不住抽搐的手在她肥硕柔软的乳房上抚摸揉搓着。

特蕾莎抱着弟弟的小白兔气呼呼地站在那里，两眼冒火似地瞥了一眼母亲那对肥大得几乎流溢出来的乳房。女儿已经不是第一次看见自己的母亲干这种事。

特蕾莎：穿好你的衣服，行不行？

科拉尔慌忙系好衣衫，无奈那紧身护士服却偏偏拢不住自己的乳房。这时，她满脸通红地对女儿赧然一笑，表示歉意。这个思想传统守旧的9岁小女孩与母亲格格不入。面对女儿冷酷的目光，科拉尔不寒而栗。一时间，女儿竟成了她的上司。

特蕾莎：我是说……丹·迪马斯先生……

特蕾莎将手中的兔子撒开，背对母亲坐在沙发上。不管母亲愿听不愿听，便开始嘟哝个不停。她想借此机会把母亲狠狠教训一下。

特蕾莎：大肥猪，恶心人！……

科拉尔弯身抱起兔子，忍受着女儿的数落。突然，她猛兽般地扑向女儿，拽起她的一只胳膊。

科拉尔：你说什么？王八蛋！我是胖，那还不是因为整天关在这儿伺候你们呀……讨厌鬼，你们都给我洗澡去！兔崽子！你帮弟弟好好洗洗，看不见我正在忙着嘛！

她死劲揪着女儿的连衣裙，企图把她扒个精光。面对暴怒的母亲.女孩害怕了。

特蕾莎：我们一块儿洗吗？

科拉尔：一块儿洗！

特蕾莎：男孩女孩不能一块洗的。

科拉尔：在这个家就是这样……一是因为天晚了，二是因为你有个神经质的妈妈，再就是因为我这个大肥猪说的……

科拉尔上前撕扯着女儿的衣裳，把她拖过走廊。小卡洛斯抱着小白兔跟在她们后面，走廊中的喧嚣趋于平静。科拉尔一把推开卫生间的门，浴间龙头大开，热水汹涌，顿时浴间雾气蒸腾。与其说科拉尔在为孩子们做宗教的晚洗礼，不如说是在尽情地报复和发泄。

她头发蓬乱，浑身湿漉漉地回到客厅，丹·迪马斯先生强做笑颜，惊恐地望着她。胖女人盛怒难消，没好气地在老人身旁坐下，继续给他打针。她仇恨，她愤怒。这愤怒源于多年来饱受凌辱，在无正义无自尊中备受煎熬。从她那双乌黑刚毅的大眼睛中进射出复仇的目光，老人凭直觉已感知了一切，他只有回避为上策。

科拉尔抓起老人枯柴似的手臂，把针头狠狠地戳进去，但马上又拔了出来。她又发疯似地扎进去，很快又拔出来。这样反复三次总算扎了进去。老人疼得傲傲直叫，并竭力抽回手臂。

科拉尔：安静点儿……别惹我生气。

突然，科拉尔身后出现了丹·迪马斯先生的女儿伊梅达。伊梅达体态风流，风姿绰约，一副城市妓女的模样。她默不作声地在门口站了几分钟，简直不敢相信眼前的一切。她怒不可遏，像一头雄狮似地冲了过来。

伊梅达：可让我撞上了，好哇，你就这样折磨你的病人呀……

科拉尔：因为他的血管不好找嘛……

伊梅达：就算是这样。我一定要把这事张扬出去，我有的是朋友，你放明白些。

伊梅达上前一把拔出了注射器，推起轮椅就走。突然，一盏灯落到地上，科拉尔惊呆了，她拾起针管，一屁股坐到沙发上。她开始为自己今天恣意妄为将招致的后果感到后怕。

科拉尔：我并没怎么着他呀，不就是多扎了几下嘛。

泪水在她那涂满珍珠粉的胖脸上流淌，睫毛膏在泪水冲刷下使她浓妆的面庞留下一道道黑色的印记。

特蕾莎身裹着浴巾走出卫生间。

科拉尔：干什么？

特蕾莎：我的辫子……我自己不行……

科拉尔看了女儿一眼，揪着她的头发把她拖过来。女儿疼得直叫。科拉尔已觉察到长女对自己的恐惧，她默不作声地三下两下就把女儿的辫子拆散了。

科拉尔：睡觉去吧。

特蕾莎：那么，晚饭呢？

科拉尔：今天不吃了。不吃饭，你就不会像我这么胖了。今天别再闯祸了，别喊别叫，大气也不许给我出！

特蕾莎刚要离去，科拉尔过来擦去她脸上的泪水，然后又在她的小手上吻了一下。她托起女儿的脸凝视着，作为母亲，她对女儿真是又爱又怨，一种矛盾的心绪搅得她心烦意乱。

科拉尔：我有时候就这样……自己也无法控制。

特蕾莎苦苦一笑，学着母亲的样子，吻了一下母亲的手，走开了。科拉尔用那双胖手向孩子们做了个飞吻后便歪倒在沙发上。每次疯狂发作之后，她自己也悔恨莫及。她关了灯，打开唱机。顿时，浪漫情调的歌声在厅中回荡。她抓起酒瓶猛灌一口，溢出的酒水淌湿了前胸。当她顺手抄起一本杂志擦抹时，杂志上的一则征婚广告引起了她的注意……

餐具柜上照片中的查尔斯·鲍育正冲着她微笑，那微笑轻佻而浪漫。她懒散地倚在沙发上，先是低声后又高声地念着这则广告。

科拉尔：“西班牙绅士……相貌酷似明星查尔斯·鲍育，愿与一切钟情女士畅诉情缘……仅需照片一张，身材是否苗条无关紧要……”为什么不试一试呢？不管怎么说，机不可失。也许我真能找到一个查尔斯·鲍育似的西班牙男人哩。

科拉尔跪坐在咖啡桌旁，她从一堆旧照片中挑出自己最中意的一张。照片上的她身材苗条，笑吟吟地揽着一岁左右的特蕾莎。她剪下照片，用一枝红墨水笔认真地写着，一边写一边高声念着每一个字。一会儿功夫，一串鲜红的字母跃然纸上。她心花怒放，完全沉醉于幸福的美梦中，今日的不悦早已置之脑后，长期被命运枷锁压制的欲望喷涌而出……

科拉尔：尊敬的埃斯特雷亚先生，随信附上照片一张，我渴望……（声音渐逝）

4.内景·埃斯特雷亚的卧室·傍晚

整个房间尽管陈设简陋，但收拾得干净整齐。几顶桃花心木颜色的假发套戴在梳妆台上方的模特头上，一瓶染发液和梳子、香脂杂放在一起。苏格兰似的床上摊放着一套米色的衣服，一件衬衣和一顶礼帽。衣帽架上挂着几套西装。地板上几个捆着绳子并编了号的纸盒子代替了储藏柜。

身穿条纹浴衣的尼古拉斯·埃斯特雷亚坐在小床对面的梳妆台前，轻轻地摘下假发套。他刚刚洗浴完毕，往身上搽着香水。我们似乎闻见那刺鼻的香水味弥漫了整个房间。他穿着肥大的浅色裤子，短袜子用松紧带向上提拉着，一双拖鞋打着补丁。从大面上看，他给人的印象还庄重体面。埃斯特雷亚是个虚荣心极强的男人，相貌平平，个子偏矮一些。他那双有些肉泡的大眼炯炯有神，确实与查尔斯·鲍育长得有几分相像。他端足了这位法国大明星的架势，拿腔做调地读者科拉尔的来信。

埃斯特雷亚（高声读）：“我，和你一样，酷爱电影，爱在月光下跳舞。特请你赏光到我在莱尔多的寒舍一坐，不胜荣幸。”

读完信，他拿起科拉尔的照片仔细端详。照片上的女人显得很有个性，笑得十分甜美，俨然是个新娘。埃斯特雷亚一边用毛巾擦着脸，一边把那张照片翻过来掉过去的看了又看。他终于发现照片的日期：1946年。他笑了，对着照片说着。

埃斯特雷亚：我都明白了。你说照片一般都是假的，你这张也不例外。这是两年八个月以前照的，那时你还年轻些……你会说这里肯定有鬼，那我可要回答你：亲爱的，请原谅我的粗鲁和坦率，你算计的那份遗产远没有那么多，我已经好几个月没赚大钱了……

他一边和照片讲话一边熟练地戴上假发套，又轻轻地拽下一缕头发，让它自然地垂在额前。他脱掉浴衣，又喷洒了一些香水后才穿上衬衣。他叼着那封信，在那堆储物盒中找到并打开编号为D—E—F的纸盒，嘴里振振有词……

埃斯特雷亚：法布莱，法布莱，法布莱·科拉尔……你说的有道理，在参加“感情信箱”所有的女人中，你的名字最难听，但是名字是爹妈给的，怪谁呢？你也知道，在感情世界中起作用的是机遇而不是心跳。

5.外景·莱尔多街·傍晚

埃斯特雷亚衣冠楚楚地走下公共汽车。夕阳西下，小街中尘土飞扬。快要下雨了，埃斯特雷亚疾步向一所被天竺葵环绕的小房子走去。

埃斯特雷亚（画外音）：如果这事成不了，那么我来莱尔多的机票就算白扔了……

6.内景·科拉尔的家·傍晚

门铃声响。科拉尔穿一件宽松的椴木红连衣裙。她慌忙把哄孩子的橡皮奶嘴藏到椅子背后，又抓起裙子擦干净手。她过去开门的同时，顺手把她和孩子们的合影取下藏起来。桌上已经摆好两只高脚杯、一个鸡尾酒调制器、几瓶酒和一个做成心形的大蛋糕。

科拉尔打开门，满怀柔情地送给来访者一脸桀然的笑容。埃斯特雷亚赶紧殷勤地躬身吻了她的手。他们在小扶手椅边上坐下。她专心地用大水罐配制出一种紫红色中又带绿色的饮料。她脉脉含情地给来访者递上一杯饮料。

科拉尔（孩子似的发嗲）：这种饮料名字叫“长筒丝袜”，都说是女人喝的，因为它很甜。这种饮料很时髦。

科拉尔屈身捡起儿子的一个玩具，迅速地将它藏到裙子后面。通过一面心形的镜子，她发现埃斯特雷亚两眼不离她那肥硕丰满的双腿。科拉尔渐渐丧失了自制力。

科拉尔：据说我不适合吃甜的……我现在体重就有些超标，当然这是暂时的。（傻乎乎地一笑）我这人懒散成性，主意不大。不过，一旦我决定减肥，肯定能成功！

埃斯特雷亚（虚伪地）：您真服气，把自己一切收拾得这么好。（长时间停顿）我不是指您那些可爱的儿女……

科拉尔：他们都很乖，安安静静的，以至我都忘了他们的存在。

埃斯特雷亚（似乎不感兴趣）：那是，那是……您一个人养活他们？

科拉尔：我是个护理危重病人的护士……还要管停尸房，为死尸涂防腐香料……（她马上意识到谈话内容会引起对方厌恶）我没让您觉得讨厌吧？

埃斯特雷亚（虚伪地）：不，不……听您讲话真让我着迷……您在什么医院工作？

科拉尔：保健院。我提供的家庭护理服务声誉很不错，因为我学的是……瞧，我肯定让您烦了吧。

埃斯特雷亚（虚伪地）：不，听您讲话真过瘾……能把音量压小些吗？……我患有偏头疼。

科拉尔立即从电唱机中取出唱片，并随手放到地板上。她目光迷离，从镜子里不住地打量这位登门拜访的西班牙人。她越看越觉得来者与自己迷恋的大明星长得一个模样。

埃斯特雷亚一边起身准备告辞一边嘴里嘀咕着什么。科拉尔的目光往来于海报上的鲍育和眼前的这个男人。鲍育与来访者的形象虚实叠现，把她搅得神魂颠倒。她完全被埃斯特雷亚的超群魅力降服了。

埃斯特雷亚（边表示歉意边自语着）：唉，我头疼得厉害……请原谅我不能久留，咱们以后通信联系沟通感情吧……

科拉尔（打断他）：通信？光写信就行吗？

埃斯特雷亚：开展精神对话嘛……

科拉尔：肯定您嫌我身上有味儿……

埃斯特雷亚（惊讶地）：有味儿？

科拉尔：您是文雅人……肯定闻到我身上的味儿了。我嚼了香片，还漱过口。我身上的味儿是因为我在停尸房工作，总和甲醛打交道的缘故。如今这种气味儿仿佛在我身上附体了似的……

埃斯特雷亚（纠正道）：什么味儿不味儿的，一个女人身上总会有味儿的，因为她要下厨房嘛，请原谅我的坦率。

科拉尔（陶醉地）：原谅您？只有绅士才能讲出这样的话。

埃斯特雷亚（匆忙地）：我走了，以后我们通信联系。您千万别为自己的身躯感到羞愧，身躯是上帝赐予我们实现爱情的圣殿。

埃斯特雷亚转身向后走去，他觉得科拉尔就要从他脸上看出破绽来了。他恨不能马上离开这儿，回家去操持那些有利可图的勾当。无意中，他踩到了科拉尔放在地上的那张唱片，唱片被踩成两半。他一脸懊悔，急忙弯腰拾起破碎的唱片。

埃斯特雷亚：纯属意外事故。

科拉尔（捂住他的嘴）：作为对您这样一位西班牙绅士的纪念，我要把它好好保存起来……

埃斯特雷亚（打断她）：真是大意了……实在对不起……

埃斯特雷亚话都没说完便跑掉了。科拉尔怏怏不乐，蹲在地上目送他远去。

科拉尔：没关系，跑不了的。有了这一次的成功，我会征服他的。

7.内景·科拉尔家的客厅·夜晚

客厅中灯光暗淡。科拉尔倚着窗户仰头喝了一大口啤酒。裙兜里放着被踩碎的唱片。外面夜色深沉，风雨交加，电闪雷鸣。忽然，有人敲门。她侧耳聆听并且喝完了最后一口啤酒才发话。

科拉尔：谁呀？

门被慢慢推开，有些醉意的科拉尔转过头，在走廊幽暗的灯光下站着一个戴着巴拿马礼帽的男人。埃斯特雷亚真的又返回来了。他像演戏一样，一手捧着鲜花一手拿着一张唱片。科拉尔简直不相信自己的眼睛。她的第一个反应就是冲进卧室躲起来，因为她衣冠不整，头发蓬乱。

科拉尔：您怎么回来了？看我这副模样够多难看，别看我，快闭上眼……没想到您还会回来的。

埃斯特雷亚：不论怎么说，我把您的唱片毁了……在西班牙唐·吉诃德教育我们要用心灵的眼睛看待杜尔西内娅（西班牙小说《唐·吉诃德》中男主人公理想中的情人——译注）们，而不在乎她们是否化妆。

埃斯特雷亚拉起她的手，绅士般地吻了一下。他放好唱片，优美的乐曲立刻在客厅中回荡。科拉尔走近埃斯特雷亚，冲他嫣然一笑。

科拉尔：我从来没和上等人打过交道。我求您了，就算对我是个恩惠吧。真的，这算不得了什么……

8.内景·科拉尔的卧室·凌晨

黎明，拂晓的第一道曙光透过窗户映进房中。梳妆台的镜子折射出两人睡在床上的身影。科拉尔枕在埃斯特雷亚的肚子上。埃斯特雷亚精疲力尽，悒悒不欢。

科拉尔：后悔了？

埃斯特雷亚心中介介，没搭理她。

科拉尔：我不管你后悔不后悔，这一晚上真值了，我仿佛真和查尔斯·鲍育睡了觉似的。

埃斯特雷亚：我从来没交过你这种女人，丰满的肉体，芬芳馥郁，这全都是为我而存在的。

科拉尔以为埃斯特雷亚嫌她胖，赶紧将身子捂好，难为情地躲到床边。

埃斯特雷亚：你有罗马女神才配有的肌肤，你完全不必为此而羞愧。快睡吧。

科拉尔顺从地闭上了眼。几分钟后他试着用手在她脸前晃了几下，实验一下她是否睡实了。胖女人没丝毫反应，只有那粗重的鼾声才表明那不是一具僵挺的尸体。他轻轻脱开身，走向小斗橱，小心翼翼地打开了一个抽屉，从其中凌乱的杂物中翻出了一只铁罐。他打开罐一看，里面放着一捆钞票。他从容不迫地将钱掖起归为己有。

9.内景·埃斯特雷亚的卧室·白天

埃斯特雷亚在科拉尔的信上用红笔写了一个“不”字，然后将信连同照片都收了起来。他坐在梳妆台前摘下假发套并将它套到模特头上。他的偏头疼又犯了，他用薄薄的土豆片贴了一脑袋，然后又敷上冰袋。

这是一间简陋而昏暗的房间：一扇高高的彩色拼花玻璃窗；光秃的床面上摆着圣女圣徒的照片；一个小斗橱专门用以放置他那些假发套，一个小柜子里堆放着他储存物品的纸盒子和一些木制器皿。整个房子拾掇得干净利落，尽管家道贫寒，但给人的感觉却还质朴体面。他走近堆满手绢、围巾和衬衣的烫衣架，尽管头疼难耐，仍坚持着一件件地熨烫起来。

10.外景·科拉尔的家·白天

科拉尔收拾打扮完毕。她拎上两只皮箱，拽着两个孩子，关上房门，走到街上。

11.内景·公共汽车·夜晚

汽车里的乘客一个个都无精打采，面带倦容。科拉尔坐在后排的座位上，孩子们依偎着她睡得正香。天边乌云密布，狂风大作，电光闪闪。科拉尔那张白皙的圆脸看上去怡然自得，信心十足。

12.内景·埃斯特雷亚的卧室·夜晚

埃斯特雷亚头疼难忍。他一只手托着额前的冰袋，一只手继续熨烙衣服。有人嘟嘟敲门，他没有理会，因为从来没有人上门造访。他以为是自己的错觉。然而，敲门声经久不息。

埃斯特雷亚：混蛋，都几点了？！

科拉尔：您还记得我吗？我是科拉尔……

埃斯特雷亚慌忙戴好假发套，又把一缕发丝拽到额前。他一边系着浴衣，一边用脚在浴衣上蹭搓着那双破旧的红缎木拖鞋。鞋面上顶着的两个紫色绒球，一望便知是他的亡妻的遗物。

13.内景·埃斯特雷亚的客厅·夜晚

埃斯特雷亚打开房门，眼前站着浑身淋透的科拉尔及她的两个孩子。他踌躇片刻，不知所措。还是小卡洛斯手中那只滴淌着水的长毛绒猴子提醒了他，他赶紧把他们让进屋中。

科拉尔和两个孩子站在房中惟一可落脚的一平米见方的地方。少顷，从他们身上淌下的水就汪成了一片。他赶紧抓起一块抹布，一边擦着水滴一边挥手示意他们坐下。科拉尔面带愠色，“璞嗤”一声坐到沙发上。两个孩子马上就钻进妈妈那件下摆宽大的猩红色大衣底下去了。

埃斯特雷亚：你肯定是往最坏处想了。当然，你有权力这样做。不过，我向你保证，我是向你借的。像咱们这种亲密关系，这很自然。

科拉尔：说的是那些钱吧？哈哈，你偷的时候我全看见了。（大笑）你可能嫌我太肥，觉得自己亏了吧？……我这超标的体重……

埃斯特雷亚从一个“时髦”的酒柜里给她拿出一杯酒，然后又从那只微型冰箱里取出几杯奶。

埃斯特雷亚：牛奶喝凉的还是热的？

科拉尔：就这样吧，小家伙们都渴死了，小可怜儿。

埃斯特雷亚跪下来给他们脱鞋，孩子们也跟着遭罪令他很过意不去。他给特蕾莎搓脚，冲那双小脚吹热气。

埃斯特雷亚：都湿透了。这么晚还带孩子出来，太不明智了。

科拉尔紧咬着嘴唇，沉默半晌。她抓起儿子的牛奶喝了一口，突然将自己的脸埋进小卡洛斯那头蓬乱潮湿的卷发中。

科拉尔：我来跟你过了，我们谁也离不开谁。这您都看到了……你就是孩子们的父亲。

埃斯特雷亚：你呆我这儿？真话？你疯了？

科拉尔：命运和天意让我们走到一起了，这是您说的

埃斯特雷亚：处理这种事可不能这么轻率……你是个有孩子的女人，孩子们需要你。你身为母亲，照顾孩子是首要责任……

科拉尔：你最重要，他们其次。这，我清楚，你也明白……

埃斯特雷亚（虚伪地）：科拉尔，命运对于我们是可怕的。我不能收留你的儿女，你瞧瞧我住的地方，容不下一家人的。他们应该过好日子……

科拉尔：我可以干活嘛，再另租一套房子嘛。为了咱俩，为了咱们四口人，我可以干活。我向你发誓，我保证……

埃斯特雷亚：不……事情不能这么办。我不能靠女人养活，我更不能去养活别人的孩子……每个人都有自尊，更何况一个西班牙人。

科拉尔：只因为我的孩子们吗？

埃斯特雷亚：我们命该如此，相遇了，又分手了。但是，留下了美好的记忆

科拉尔：今晚我能住下来吗？外面在下雨。

埃斯特雷亚：就今天一天。我睡客厅，你们睡房间。君子只能如此。

科拉尔（挖苦地）：作为君子，你收留不收留他们呢？

埃斯特雷亚一声不吭。他推开卧室的门，打开灯，只见床上堆满了纸片。他慌忙将纸片塞到床下，然后又把房门关上。透过门缝的灯光随即就消失了。在昏暗的客厅中，科拉尔抚摸着自己的孩子，她脸色阴沉，双目圆瞪，目光中交织着愤怒与无奈……

14.内景·埃斯特雷亚的卧室·夜晚

埃斯特雷亚把那些假发套扔到脏衣服堆中，然后用一块毛巾将它们遮掩好。他环视一下四周后将卧室门打开，用手招呼他们进来。科拉尔拖着孩子们走进来。男孩手中的玩具猴掉在床边，胖女人刚要弯身去捡，但被埃斯特雷亚制止了。他自己弯腰捡了起来，为的是不让她发现他藏在床底下的那些信件。他笑眯眯地摆出一副做作的姿势向他们道晚安。

15.内景·埃斯特雷亚的客厅·白天

科拉尔领着孩子们匆匆走出门外，身后的大门被“呕当”一声重重地关上。早已醒来的埃斯特雷亚待他们母子一出门，便腾地从躺卧的沙发上站起身来。他舒展一下身躯，警觉地伸长脖颈向四周巡视一番。他用手摸摸假发套看是否还在原位，继而又用目光搜寻一遍，经确认一切平安后他才安心地穿好衣服。他熟练地脱去发套，用梳子仔细地梳理着它。

16.内景·走廊·白天

埃斯特雷亚梳洗打扮停当，衣冠楚楚地走出家门，他拿着一堆信件去投寄。

17.外景·大街·白天

科拉尔一只手擎着一张写有地址的纸片，另一只手拖着自己的孩子沿着一堵高高的砖墙匆匆向前走着。孩子们身穿蓝灰色的外套，尽管早上的天气很热，但他们都戴着帽子。孩子们吃着巧克力雪糕，弄得满脸都是奶汁。

他们在一座铁门前停下。焊在铁栅栏上的金属牌上写着“孤儿院”。科拉尔长长地舒了口气，她掏出手帕把孩子们的脸擦干净。特蕾莎神色惶惧，面如土色。她猛地扑到母亲怀中，拼命地亲吻她，似乎想以此感化母亲。

特蕾莎：别把我们丢下，我们不闹了，我发誓。您说话的时候我们一定安静，从早到晚不出声。我跟小卡洛斯说了，如果他哭我就拧他……

科拉尔：不，不，我要按铃叫人了。你照我说的去做：你既不知道我的姓名，也不知道我的住处，一概不知道。我必须这样做，这是为你们好……会有人收养你们的，给你们找一个好人家，你们会有许多的玩具、布娃，要什么有什么。我在信中求他们让你俩在一起……（她难过得肝肠寸断，几乎说不下去）这样更好些。我这个母亲不称职。向我发誓，绝不要再想起我。孩子呀，你该懂事了，你该学会保护自己的心灵。

科拉尔依恋地亲吻并长时间地拥抱自己的孩子。她泪如泉涌，悲戚地望着自己的女儿。特蕾莎此时显得越发弱小和胆怯，她无奈地默默点头。科拉尔爱抚地把她的小帽子戴正，又擦净了孩子们脸上的泪痕。

科拉尔：我的孩子，勇敢些，勇敢些吧。

科拉尔按过门铃后便疾步离去，她越走越快，索性跑了起来。可怜的特蕾莎在母亲身后紧追不舍，但一次又一次地被母亲狠狠推开，科拉尔涕泪交流，越跑越快……

科拉尔（凶狠地）：我说过了，你要勇敢些！

科拉尔用力甩开揪着她的裙子不松手的特蕾莎终于，科拉尔脱身逃走了。特蕾莎只好哭着回去拉起小弟弟的手。这时，一位嬷嬷走出门来。特蕾莎怯生生地递给她一封信，并抓紧时间和弟弟一起把手中的雪糕吃完——那毕竟是母亲给予他们的最后一份亲情。修女把孩子们领进了孤儿院……

18.内景·小杂货店·白天

镇上的小杂货店经销布匹、丝带、纽扣……虽然店堂昏暗点，但给人一种安谧感。窗户上写着“承做‘真发’头套、衣领改旧翻新”。埃斯特雷亚拿一个发套在镜前比试着，得意地冲镜子里微微一笑。确实，他和查尔斯·鲍育的模样太像了。他向胖店主打听价钱，显然报价之高超过了他的承受能力。他只好告辞而去。

19.外景·大街·白天

黄昏时分。科拉尔沿着空寂而僻陋的街道走来，一副黯然失魂的模样。她涕泗涝沱，那涂满胭脂的脸蛋被泪水冲得没了模样。她边走边吃着巧克力雪糕。她来到埃斯特雷亚的家门前，迫不及待地推门而人。一进门，她立时变了个人，那满脸的愁容消逝得无影无踪。

20.内景·埃斯特雷亚卧室的走廊·白天

科拉尔用数把镊子和剪刀，很快就撬开了卧室的门。显然，科拉尔是个精干的女人。

21.内景·埃斯特雷亚的卧室·白天

科拉尔坐在卧室的地上翻腾着埃斯特雷亚的那些信件和纸盒。在一个鞋盒里发现几张药方和死亡证书，她把它们掖进前胸的内衣里。她哭红的双眼顿时进射出刚毅而冷酷的目光。她马上意识到自己闯进了一个骇人的秘境——情人狩猎者的世界，即以征婚为名，寻找对象杀人越货，实现敛财致富的贪欲。巧克力雪糕的奶汁流淌得到处都是，弄脏了她的衣裳……

22.内景·埃斯特雷亚家的客厅·白天

埃斯特雷亚站在门口，显然被家门的失守吓呆了。房内秩序井然，悄然无声。透过镜子他发现了背对窗户坐在扶手椅里的科拉尔。她身穿节日盛装——那件袒胸露背的椴木色连衣裙。她借助脸部的浓妆掩饰着哭得又红又肿的双眼。她强做欢颜地朝他扮了个鬼脸，并向他举杯敬酒。埃斯特雷亚被眼前的一切惊呆了。

埃斯特雷亚：不是讲好你今天就离开这儿吗？原因我已经解释过了。

科拉尔：不，现在情况变了。你任何理由都没有了，你把我的孩子们夺走了。我把他们都打发了……这对大家都好。他们一定会碰上一个比我好的人。我不是个好母亲，我性子烈爱叫唤……像个怪物似的。（虚伪地笑起来）但我是个好情人，对吧？

埃斯特雷亚（慌了神）：你都干了些什么？把他们打发了？

科拉尔点点头，一扬头把一杯酒灌下了肚。酒水顺着她的嘴角往下淌，痛苦的双眼泪水盈眶。截止下午四点钟，科拉尔的灵魂已经死亡。现在，她把自己的生命全部教给了这位情人，他成为她生活的惟一支柱。

科拉尔（激越地）：现在什么也不能把我们分开了。

埃斯特雷亚：你疯了？疯了？……我不能相信我听到的这一切。你精神有毛病，你不能乱来，也不能强迫我……

科拉尔：不，我可以！

女人从胸前掏出那卷药方、死亡记录以及安赫拉·帕翁和尼古拉斯·埃斯特雷亚的订婚照片，又用脚踢了踢座椅下的纸盒。埃斯特雷亚顿时面无人色……

埃斯特雷亚：混蛋！你敢翻我的东西。你很明白，这是犯罪行为！我完全可以报警，但作为绅士，我只请你离开我的家。你是个疯子：你把孩子们收拾了，又来搜查我……你这个疯子！

科拉尔：我是疯子，但不是胆小鬼。可是你却是一位靠掠夺女人过活的绅士！你通过“贴心话”和“感情信箱”这两个栏目欺骗她们，征服她们……我不是第一个给你写信的女人，我不是不懂事的孩子……

埃斯特雷亚：我没有掠夺，我帮助单身女人消除寂寞，她们之中不乏富有而慷慨的阔太太，她们送我礼物算不上罪过。

科拉尔：有些女人是在你的胁迫下才慷慨给予的，例如你的妻子安赫拉。她也太大方了，把命都给你了。

埃斯特雷亚：你说什么呢？混账话！

科拉尔：我是护士，我知道这么大计量的胰岛素能让糖尿病人送命的。我找到的这些处方说明安赫拉是个糖尿病患者。这几张处方是社会保险机构给开的，但她临死前两天的那张除外。那上面的用药剂量超过三倍多……（埃斯特雷亚忍不住叫了起来，声音沙哑而低沉）但是，只有我知道，只有科拉尔——一个爱动感情的护士知道。我把那张处方和死亡证书交给了在莎尔迪约这里的一位公证人。我告诉他这是我给孩子们的遗嘱，我还把孤儿院以及所有的事都对他讲了。我告诉他我正面临死亡的威胁，他相信了我。我们女人最容易让人们信服，我就是靠这个保我这条命的。如果你逃跑，我就自杀。你以为我把儿女们打发了就没有自杀的勇气吗？我只要注射一支胰岛素（把一支注射器举到他面前）就一命呜呼了。你拿我的尸体怎么办？我这么胖，你根本拖不出去。我们就生活在一起吧，一直到死。我们没有别的出路，这就是命……

埃斯特雷亚双手捂着太阳穴瘫倒在地。一阵急剧的疼痛仿佛要把他的头劈成两半。此时，疼痛、愤怒和无奈把他碾压得粉碎。他痛苦地晃动着身躯呻吟起来。

埃斯特雷亚（绝望地）：你要在这儿自杀？

科拉尔：是的，而且完全是因为你！

说着，科拉尔依偎到埃斯特雷亚身旁，抚摸他，温存他。埃斯特雷亚抱着她的双腿，乞求她的宽恕。

科拉尔：从现在起我来照顾你，你的事我包了。你继续做你的生意，对别的女人，你就说我是你妹妹。

她越说越亢奋，站起身，坐到扶手倚中，真是心潮澎湃，遐想联翩。她递给埃斯特雷亚一杯酒，又为自己斟上一杯。她得意地摇着手中那沓药方。埃斯特雷亚完全认输了，他凑到扶手椅旁开始对她表示亲近。

科拉尔：我要让这桩生意受人尊重。我来管账，我去物色人选并起草文件，我的一手字漂亮着呢。我绝不会背叛你，你瞧，我为你付出的代价有多大，我甚至丢弃了自己的儿女，这就是最好的保证。（换了口气）我已经开始干了：我利用去公证人那儿的机会，已经替你发了一封信。（埃斯特雷亚乖巧地点点头，并倚到科拉尔身上）

科拉尔：我们得快干，要早些出去，兴许还去趟美国呢，那边有一个“查尔斯·鲍育替身演员大奖赛”。

埃斯特雷亚：你真为了我把孩子都抛弃了吗？

科拉尔目光凄楚，紧紧咬住了嘴唇。埃斯特雷亚温情脉脉，将头倚在科拉尔的腿上。

埃斯特雷亚：没有任何人像你这样爱过我。

23.外景·露埃拉斯小姐家·傍晚

陈设简陋的客厅中摆放着几件廉价家具。在夕阳的映照下，科拉尔和埃斯特雷亚坐在柳条沙发上，沙发被肥胖的科拉尔压得吱吱作响。在他们对面，坐着一位45岁左右、教师模样的干瘪女人——露埃拉斯小姐。她表情冷淡地打量着来客。

露埃拉斯小姐：您的来信中可没有提到您是西班牙人。

埃斯特雷亚（魅力十足地）：我们家住西班牙腹地，绝不是外乡人……

露埃拉斯小姐（打断他）：如今我们这边的西班牙人都是共和派的人渣，你隐瞒了你赤色分子的身份。到我们这里来的都是被打垮的共产党分子。

埃斯特雷亚还想再说些什么，但被露埃拉斯小姐坚决打住。老小姐起身送客，拜访到此结束。埃斯特雷亚请求再给他们一次机会，但老小姐用冰冷的目光示意他立即住嘴。老小姐已站到门口。科拉尔一边站起身一边示意埃斯特雷亚把放在桌上的钱包“捎带”上。这对男女匆忙告别离去。

24.内景·公路上的公共汽车·白天

夏日午时的阳光将乘客们烘烤得昏昏欲睡。坐在后边座位上的科拉尔和埃斯特雷亚笑逐言开地点数刚刚偷来的钞票。科拉尔乐呵呵地把钱藏到前胸内衣里边。

科拉尔：她一辈子的储蓄都归咱们了。这女人活得多没劲呀……

埃斯特雷亚钦佩地望着她，并抓起她的手亲吻着。他对她崇拜得五体投地。

埃斯特雷亚：不是老天爷就是阎王爷把咱们结合到一块了，没有你，我可怎么活呀？

科拉尔：活不成，你只有等着我……

她从上衣口袋里掏出一张从征婚广告上抄写下来的名单。

科拉尔：下一个目标：寡妇华妮塔·诺尔东……但愿是那种体弱多病的老处女……

25.外景·公路边的饮食店·黄昏

公共汽车在一个被废弃的加油站对面停下。加油站旁边有两家大众客栈和一家饮食店。红色的聚光灯把四周照得亮堂堂的。科拉尔和埃斯特雷亚走下汽车后径直走进饮食店。科拉尔背诵他们将要拜访对象的材料的画外音从上一场景延续下来。

科拉尔：寡妇，华妮塔·诺尔东，丈夫是牧羊主，阔老。没有寄照片……

26.外景·公路·夜晚

公路上飞驶着一辆折叠式敞篷汽车。在那个被涂成金黄色的方向盘的正中央有一个妖艳的美女画像。开车的女人穿一身紫色裙装，棕红色的头发上扎着一条三角围巾。她徜徉自在，边抽烟边哼着一支浪漫的探戈乐曲。她就是华妮塔·诺尔东。

科拉尔（画外音）：美国佬的遗孀，没孩子。信写得不长，但关于爱情和性方面讲了不少。

汽车在旷野里飞驰。科拉尔的声音和汽车收音机中播放的那首低沉而伤感的探戈乐曲交杂在一起。

27.内景·饮食店·夜晚

空荡荡的饮食店里灯光暗淡。埃斯特雷亚和科拉尔吃着点心喝着啤酒。店中食客寥寥，远处的几张桌子上堆满了啤酒瓶子。

科拉尔（画外音）：寡妇麻烦少，最好了。

随着科拉尔画外音的结束，镜头移近科拉尔和埃斯特雷亚的餐桌。一阵痛饮驱走了他们的郁闷和疲劳。科拉尔拿出一块香皂往牙上涂抹着以除去口臭。他摁住了她的手，将她搂过来就吻。

埃斯特雷亚：别涂了，每人都有自己的味道。她为什么把咱们约到这儿来？穷乡僻壤的不是什么好兆头。

科拉尔：看来她很谨慎……

黄头发的店伙计一脸不高兴的样子。他胸前挂个围裙，头戴一顶旧毡帽。他一边为他们清理桌子一边不耐烦地看看手表。

店伙计：还要什么吗？

埃斯特雷亚：不要了。

店伙计：那我们就要熄灶火了，您们只能喝啤酒了……

店伙计心有疑虑地瞟了他俩一眼才走开。这时，华妮塔·诺尔东出现在大门口，淡紫色的霓虹灯光洒在她的身上。她的大腿修长，脚蹬一双紫色的高跟鞋，踝部打着一个蝴蝶结。一条亮闪闪的薄纱巾配上她那条剪裁合体的衣裙，使她显得风姿绰约，性感十足。她并不是他们意想中的那种寡妇，科拉尔不禁有些失望。华妮塔手牵一条精心装饰的小狗，一副骄矜的模样。她在桌前坐好，把狗放到埃斯特雷亚的腿上。对科拉尔却视而不见，不予理睬。

埃斯特雷亚：这是我妹妹科拉尔，她陪我一起来您这儿拜访。

华妮塔：我来晚了。他们不让我出来，怀疑我有什么幽会似的。瞧，这是我闺女莱奥诺拉，我的小宝贝儿。我们终于逃出来了。

科拉尔：怎么？您都不能出来吗？

埃斯特雷亚：和男朋友聊聊天，沟通感情应当是桩雅趣嘛。

华妮塔：唷，您讲话有口音，写信是听不出的。我太爱听塞维利亚人讲话了，讲下去……您戴的就是照片中的那顶帽子……

科拉尔：谁不让您出来呀？

华妮塔解下纱巾，轻佻地将自己的卷发推揉得又松又柔。这个女人委实年龄已经不轻，但风韵不减当年，那双明亮的褐色大眼睛灵秀俏丽，脉脉含情。

华妮塔（吩咐店伙计）：来瓶干白葡萄酒！啤酒是司机们喝的，干白才能让人的舌头、躯体和心灵备感轻松活泼。如果奥斯瓦尔多知道我跑出来是为了同一位纯吉卜赛种的塞维利亚人约会，他非气得把我杀了不可。

埃斯特雷亚：我不是吉卜赛人，我来自西班牙北方的奥维多，那儿的人都老实本分。

华妮塔：我看都差不多。（对店伙计）多上些罗姆酒。（继续她的谈话）奥斯瓦尔多不喝干白，只喝啤酒，啤酒肚又大又圆，真让人恶心。

华妮塔自己到吧台探身取酒，一双修长的大腿暴露无遗。显然，她比信上说的46岁要年轻许多。她那唠声唠气的腔调，浑身扑鼻的香气都让科拉尔妒火中烧。华妮塔丝毫不察觉，只顾把酒瓶子往桌上摆。

华妮塔：我要好好款待我的新朋友……（她突然意识到了科拉尔愤怒的目光）和他的妹妹，我们可爱的妹妹。

店伙计结完账把账单拿给埃斯特雷亚。他望着手中的账单，面孔顿时变了颜色。华妮塔抢过账单塞进自己的前胸内衣中，然后递给店伙计两张大钞票。店伙计大喜过望，满意地回到柜台后面。

华妮塔：今天的账单我全包了。

科拉尔：我不明白我们为什么在这里见面，这样的荒郊野外。

华妮塔（笑了）：惟独这儿奥斯瓦尔多才找不到摸不着我。（大约酒劲上来，开始喋喋不休）我丈夫……奥斯瓦尔多是我丈夫……

埃斯特雷亚：您信上说您是寡妇的。

华妮塔：我是寡妇，一位真正的男子汉的遗孀。我与奥斯瓦尔多只是同居而已。诺尔东死后，我没能结婚。和奥斯瓦尔多当然更不可能。知道咱们要会面，他嫉妒得要死，便把我关起来，跟踪我监视我。（对科拉尔）太太，您不恨那种监视你的人吗？

科拉尔（凭直觉感到被嘲弄而恼怒）：有时候会的。

华妮塔：奥斯瓦尔多和其他男人都盯着我。可他盯得越紧我这诺尔东的寡妇的命运就越改变不了。这个美国佬个子大，话不多，风度优雅。是那种主动为女人开车门、点香烟的绅士……要知道，我从来没听见他打过隔儿。真的，从来没有过。您们不讨厌这灯光吗？

华妮塔起身到吧台将灯关上，只留下那个蓝紫色的霓虹灯指示牌一闪一亮。吧台旁的一盏小灯被她用纱巾包上后呈现出一片琥珀色。她又往音箱处投了一枚钱币。少顷，一曲忧郁低沉的探戈舞曲在酒吧内回荡。

华妮塔：这种灯光适合我这种年龄的女人，它能够掩盖时光的流逝。（以女人对女人的口气，转向科拉尔）您不需要防晒丝罩什么的，您这么丰满，可以直接面对白日的阳光。而我却是面纱下的女人了……（轻浮地把面纱拉过来蒙上了面颊）奥斯瓦尔多说我拒绝承认时光流逝，整天活在梦幻中。我告诉你吧：“这是我的惟一所有。”我无儿无女，没有家庭，什么什么都没有，有的只是梦幻……

科拉尔和埃斯特雷亚不安地交换了一下眼色。为稳定科拉尔的情绪，他乘华妮塔·诺尔东又到吧台取酒之机，偷偷伸过手抚摸科拉尔那滚圆的大腿。

埃斯特雷亚（悄声对科拉尔）：来一小块花生糖。

华妮塔：奥斯瓦尔多总说，那个可怜虫连丧葬费的五分之一都拿不出来……但是若大伙都怀念他，那势必有其缘由。

科拉尔：他是个饿死鬼吗？可您信中说您是有财产的……

华妮塔：说是那么说……我永远这么说。诺尔东不过是个精神富翁而已。我也如此。一旦奥斯瓦尔多死去，我也只能说我富有。你们知道他每月给我多少钱吗？不给，一个铜板也不给。他和女仆在开销方面有猫腻。

埃斯特雷亚：把您的千娇百媚禁锢在贫穷的牢笼里，这才是无知男人过时的策略。

华妮塔：他就是要饿死我，烦死我，憋死我。把我当猎物禁闭起来。

埃斯特雷亚：谁也不能束缚您，他绝不能剥夺您的自由，自由属于您自己。

华妮塔：自由算什么？就他那几个可怜的小钱，见鬼去吧！我饱尝煎熬，终日涂脂抹粉，真烦死我了！（对科拉尔）您看我胖吗？我既苍老又可笑，天生就这么俗，这由不得自己挑啊。

科拉尔：有那么一点点……

科拉尔还要往下说，埃斯特雷亚惟恐这笔生意吹了，便急忙按住她的肩膀制止她。科拉尔只好把嘴边的话又咽了回去。

埃斯特雷亚：想喘口气见见世面这并不俗气。您可以去咬去打，这是您的自由。别害怕，回家拿上属于您的那份钱跟我们来吧。

华妮塔（嘲笑地）：钱？什么钱？女佣人找回来的零钱放在厨房，我还要攒起来买烟呢。他只给我汽油钱，我简直就是笼中鸟哇。

埃斯特雷亚：离开他，跟我们走吧。

华妮塔（伤心地）：您以为我能这样干吗？我老了，若我跟您们走，谁养活我？像我这种年龄的女人，若没有男人养活，简直狗屎不如。每天清晨醒来，我都感到害怕。我怕苍老，可又没办法阻止它。它就像一条绳子……哎，我们还是谈些别的话题吧……来，咱们跳舞吧，愿意吗？华妮塔会好好伺候您的……

在探戈舞曲的伴奏下，华妮塔摘去手套，露出纤长的双臂。她袒胸露肩，那对丰满的乳房几乎暴露无遗。

华妮塔：它们（指乳房）属于您。如果您妹妹不介意，我可以让它们跟您单独呆一会儿。

瞅着华妮塔把埃斯特雷亚拖向舞池，科拉尔怒火中烧，但又无可奈何。她气急败坏地朝灶间走去。

28.内景·厨房·夜晚

店伙计在收音机旁打磕睡。科拉尔进来就四处乱翻，在洗手池下边发现一瓶灭鼠药。她满意地笑了。

科拉尔（自语）：老鼠总呆在这种地方……

29.内景·饮食店·夜晚

科拉尔回到店堂，只见那对男女舞兴正浓。她机敏地将小瓶中的一些粉末投入华妮塔的酒杯中，乘这对舞人旋转之机，她赶紧把那杯酒给华妮塔递过去。与此同时，她狡黔地与埃斯特雷亚交换了一下眼神。这种心领神会的无声对话在这对恋人间默默地传递着。

科拉尔在靠近卫生间的一张桌旁坐下。她把剩余的灭鼠药又倒入另一个酒杯，并搀了些白糖。她神情冷酷而坚定。

优美的探戈舞曲响彻大厅。舞步潇洒的华妮塔突然呕吐起来，她自惭形秽，拔腿向卫生间跑去。科拉尔径直走向留声机，放上了乐曲“一路平安”。

埃斯特雷亚：现在吗？你疯了？

科拉尔：此时此地，就像你和她那样。

他俩在乐曲“一路平安”的伴奏下，若无其事地跳起了华尔兹。

30.内景·卫生间·夜晚

卫生间狭小而破落。那只光秃秃的灯泡铮铮闪亮，把华妮塔真实的一切暴露无遗：她的年龄，她脸上的皱纹以及她破灭的幻想。她将头伸在水龙头下猛冲一气，当她抬头望着镜中自己彩妆脱净的面庞时，突然发现科拉尔站在她的身后。华妮塔竭力挤出一丝苦笑，坐到便桶上。科拉尔将灭鼠药和水杯放在一起，坐到另一只便桶上。

华妮塔：没事的……我常喝酒，从来没事。今天这是怎么了？也许是正赶上月经的缘故吧。

科拉尔：这种日子里，女人最敏感，身体不舒服。把这个喝了吧，跺两脚就过去了。我懂，我是护士。正经八百的护士，我有证书。

华妮塔：是吗？

科拉尔：一位训练有素的护士。

华妮塔顺从地举杯一饮而尽。科拉尔熟练地把被华妮塔折腾得湿漉漉的卫生间打扫干净。华妮塔有气无力地瘫靠在一旁。

31.内景·饮食店·夜晚

她们从卫生间回到店堂。科拉尔和埃斯特雷亚诡秘地交换了一下眼色，埃斯特雷亚顿时被吓得满脸铁青。科拉尔以眼神示意他们必须马上离开。男人驯服地起身去拿礼帽，科拉尔从华妮塔的手包中掏出一张钞票递给店伙计。

科拉尔：这是酒钱。

这时，华妮塔又一次胃痉挛，恶心想吐。科拉尔抓起盘子里的一块冰放到她的额头上。

科拉尔：现在您不许吐了，再吐就把我的药都吐出来了。您要忍耐一些。

华妮塔（顺从地）：我忍着，我不吐。您瞧，我够能忍的吧。

三人离开饮食店，很快便融入街上一片灰蓝色的迷雾中。

32.外景·加油站的酒馆·夜晚

三人朝华妮塔的敞篷汽车走去。埃斯特雷亚从华妮塔的手包里掏出车钥匙，科拉尔在一旁做掩护——她将华妮塔拦腰紧紧抱住。一阵狂风袭来，三人迅速登上汽车。

33.内景·火车站·夜晚

火车站内空空荡荡，暗淡的灯光勾勒出三个人的轮廓。科拉尔拽着华妮塔，此时的华妮塔对科拉尔百依百顺，任她摆布。华妮塔为自己呕吐时的那副肮脏模样感到羞辱和难堪。

科拉尔以护士贯有的那种冷峻而柔顺的神态，将华妮塔扶到远离门口“售票处”的一张凳子上坐好。华妮塔虚弱无力，想顺势躺下，但被科拉尔强行制止。

科拉尔：就这样……

埃斯特雷亚到售票处买票。从售票处里传来收音机的声音，他敲敲玻璃，买好一张车票。突然，他感到一阵偏头疼，他匆匆返回两个女人身边，只见华妮塔嘴里不停地嘟哝着。

华妮塔（低语）：我不想走，不能走。奥斯瓦尔多会看到我醉酒的模样。我怕……我不走。

科拉尔：别说了，您这就回家。

华妮塔又一阵恶心，她几乎无力捂住自己的嘴巴。科拉尔从埃斯特雷亚那儿夺过车票，塞到华妮塔的手里。

科拉尔：你呕吐要当心，别让人家看您醉酒的样子……

科拉尔把华妮塔的手指合拢，华妮塔握住车票躺在长凳上，竭力忍受着一阵阵胃痉挛的折磨。

背景处，火车靠站的声音越来越近。这对恋人匆忙离去。

埃斯特雷亚：我的大衣……几乎还新的呢。

科拉尔耸耸肩，大喘一口气，又回去从华妮塔那里扯回了那件大衣。这时，火车鸣着汽笛进站了，车头喷出的团团烟雾弥漫了整个车站。他们俩慌忙逃窜，躺在长凳上的华妮塔被阵阵恶心和垂危的喘息折磨得浑身发抖。

34.外景·公路·夜晚

华妮塔的那辆汽车消逝在夜色中。埃斯特雷亚的声音在夜空中回荡。

埃斯特雷亚（恐惧万分）：你给她喝什么了？为什么要这样干？

科拉尔（坦率地）：为了你呗。

埃斯特雷亚（得意地）：当然是为了我。我知道，你会永远关照我的。

35.内景·火车站·黎明

天色破晓。晨曦中车站的大门畅开，四周一片寂静。值班人员已上岗工作，当他抬手去关灯时，发现了卧在长凳上的华妮塔。

值班员：太太，醒醒，醒醒吧，太太……

值班员竭尽全力而无法将华妮塔唤醒。她在呕吐的污物中已经断气。值班员发现她己僵硬，她头发蓬乱，满脸污秽不堪。值班员吓个半死，急忙转过身去……

36.外景·公路·破晓时分

科拉尔坐在汽车的前座上打盹，鼾声不断。埃斯特雷亚疲惫不堪地把持着方向盘。他一把抓下假发套攥在手中。突然，他的脑袋像要炸开似的疼痛难忍。他骂骂咧咧地将脑袋狠命地往方向盘上撞。失去控制的汽车开始在公路上狂舞。他的假发套也被晃出车外，并沿一个深深的沟壑滚了下去。埃斯特雷亚急忙刹车，发疯似地跳下车，冲向深沟。

科拉尔被惊醒了，只见一个秃头的男人双手抱头对那顶被大风卷着向前跑动的假发套穷追不舍。她马上意识到眼前发生的一切。她立即下车紧追上去。只见埃斯特雷亚追赶的假发套被一枝树杈挂住，他拼命从一棵灌木的顶端将它捞到。然而，此时的假发套已破损不堪，他气得把它摔在地上。

埃斯特雷亚：我就带来这么一个，它一坏就完了。唉，真废物。我的发套是真发做的。这个可恶的上帝和我过不去。

科拉尔：住嘴，你都说些什么呢。

埃斯特雷亚：没有发套我不能活，我离不开它。你没看见吗？我是个魔鬼，丑陋无比。快闭上你的眼……这是我的秘密。我害怕别人发现，我是靠这张脸活着的。谁都不知道我的缺陷……就是这个偏头疼造孽，它毁了我的形象。

科拉尔：医生对这病怎么说？

埃斯特雷亚：说是神经紧张。他们说得轻巧，没关系，挺住，自己会痊愈的。于是，我就顶着，顶着……

他俩蹲在沟壑里，他用手捂住女人的眼睛。她轻轻推开他的手，慢慢睁开眼，望着他的那个疤痢。他咬着嘴唇看着她，细心地搜索着女人的每一个反应。她冲他微微一笑，用手揽过他的脖子，轻轻地、长时间地亲吻着他头上的疤痢。他偎在胖女人怀中缩成一团。

埃斯特雷亚：我伤了你的心，我受不了你的怜悯。

科拉尔：你永远不会让我伤心的。

趁埃斯特雷亚不注意，科拉尔把坏了的发套塞到自己的外衣里。然后他们一起上了车，汽车很快就消逝在无际的旷野里。

37.外景·村镇的街道·二手车市·白天

科拉尔和埃斯特雷亚卖掉华妮塔那辆淡紫色敞篷汽车，买下一辆鲜红色的福特牌小汽车。开着这辆宽敞而舒适的汽车，他们很快就在小镇里尘土飞扬的街道上消逝得无影无踪。

38.外景·葡萄园街·白天

背景处的字牌上写着“葡萄园”。汽车在一家低矮的旅馆门前停下。科拉尔和埃斯特雷亚走下汽车。

39.外景·旅馆的房间·白天

这是一家低档旅馆。通过半开半合的百叶窗透进缕缕尘土飞扬的光来。房中一张用铁条加固的睡床又高又大，内壁糊着报纸的旧衣柜似乎在散发着霉味。埃斯特雷亚郁郁寡欢，耷拉着脑袋坐在床上。因为床太高，他的双脚悬在空中搭不着地。

科拉尔依偎在他身旁，亲吻他的手。他不耐烦地将她推开。她执拗得又去抓他的手，但又被他甩开。他痛苦地用双手捂住脸暗自嘘啼，后来竟放声大哭起来。

埃斯特雷亚：如果你不那么干，事情不会像现在这样。你的醋劲儿一上来你的嫉妒心就发狂。现在你来同情我，可我不需要你这胖女人的怜悯，我要我的发套！

埃斯特雷亚一把抓起礼帽扣到头上，帽檐压得很低，一直压到太阳穴。尽管天气炎热，他穿好外套摔门而去。只留下科拉尔惶惶不安地站在房中，不知所措……

40.内景·村镇影院·白天

埃斯特雷亚走进空落落的电影院。看中午这场电影的除了他还有一位干瘪的老太婆以及一位醉酒后到影院图清凉睡大觉的失业者。埃斯特雷亚悄悄地坐在一旁，他下垂的帽檐遮挡在额头上。当银幕上出现查尔斯·鲍育时，他不禁怒火中烧，嘴里骂个不停。他从大衣兜里掏出一瓶罗姆酒，仰头喝了一大口。

41.内景·理发店·白天

科拉尔走进一家理发店，店中窗明几净，店主人正用肥皂水擦地板。她一进来就坐到一张高脚椅上。这是一家专做男活的理发店，胖老板惊奇地望着她，一边用围裙擦手，一边笑迎上前。

理发店老板：太太，这里专做男活。

科拉尔：我要剪头发。

理发店老板：您说吧，怎么剪？

科拉尔从提包里取出破损的假发套，用手比量了一下头发的长度。然后，她抓起自己一络垂到肩膀的长发，又比量了一下发套额发所需要的长度。

理发店老板：那就剪得太秃了吧。（假惺惺地讨好）您稍稍胖了一点，应该把腮帮遮一遮……

科拉尔：就剪这儿。

科拉尔抓起剪刀冲着腮旁的头发给了一剪刀。理发店老板为她修剪好头发，她两眼望着镜子，简直无法忍受镜中自己那张越发显得肥胖的大圆脸。

理发店老板：太太，按您的要求剪好了。

科拉尔猛地跪到地上，大把大把地抓着剪落在地上的头发。老板误以为她要帮助自己清扫地面，便赶紧抓过一个拖把。

理发店老板：您别管了，我马上就扫。

科拉尔：你别动，它们都是我的……

科拉尔将搂起的头发用裙子兜好，走了出去。店老板惊讶地望着她从橱窗前走过。

42.内景·旅馆的房间·下午

黄昏来临，紫色的霞光洒满街道。科拉尔坐在临窗的椅子上用刚剪下的头发精心地缝制假发套。这时，埃斯特雷亚推门而入，他拿着喝剩的半瓶酒，一屁股就坐到床上。科拉尔胆怯地朝他望望，慌忙用手捂住剪短的头发和那肥胖的腮帮。他惊奇地推开她的手，审视着她

埃斯特雷亚：***，你把头发剪了！女人以长发为美，尤其你这种脸型……

科拉尔掩盖那些剪下来的头发，不巧，她正缝着的头套落到地上。他上前抓起，明白了其中的奥秘。他一把将头套摔在地上，她赶紧捡起并扣到他的秃头上。

科拉尔：我在陈尸房工作时防腐师曾教我缝制过发套，真是天生我才必有用，这不就用上了嘛。我马上就完工。

埃斯特雷亚：我说过我不喜欢你的怜悯。

科拉尔：怜悯？什么怜悯？你应该喜欢。你是咱们的顶梁柱，咱们的面包和黄油。正因为如此，我才这么干。

埃斯特雷亚：牺牲你的头发，以你的头发作代价吗？

科拉尔：那还有谁？

听罢她的一番坦述，他激动不已，揪着她的耳朵疯狂而热烈地亲吻她。

埃斯特雷亚：不能以你为代价，我的小疯子。

科拉尔：还会长的嘛，就像韭菜似的一下子就长起来了。我要让你英俊漂亮，来试试吧，看怎么样，这一侧已经好了。

科拉尔站起身摘去他又戴上的帽子，以一个熟练护士的架势把发套戴在埃斯特雷亚的头上。他心怀疑虑地朝镜子里看了看，竟发现镜中的自己与查尔斯·鲍育不差分毫。他满意地乐了。

埃斯特雷亚：太棒了，我像法国人吗？

科拉尔：和查尔斯·鲍育一模一样……女人们没有不情愿的……

43.外景·公路·白天

科拉尔一边驾车在干燥的旷野中疾驶，一边和埃斯特雷亚喝着龙舌兰酒。交通指示牌标明距瓜的亚纳20公里。埃斯特雷亚从包装盒中取出一张女人的照片仔细端详：这位梳着发髻的女人笑吟吟的，55岁左右。虽然面容清癯，但确实是个美人模子。可以看出这是一位年华已过但仍然向往风流韵事的寡妇。

埃斯特雷亚：你肯定她符合咱们的条件吗？

科拉尔（背诵似地）：她为人老实，正派，寡居……家住穆尔西亚，家庭主妇。

埃斯特雷亚：不知怎么搞的，我总觉得她像谁的母亲……

科拉尔：女人都是人母，她找你，因为你是西班牙人和天主教徒。

埃斯特雷亚：我讨厌牧师，我对经文一窍不通。此外，如果她是西班牙人她会讥笑我的口音。那时，我可没法糊弄她了。

科拉尔：你完全可以。但要把故事再稍微编排一下，这事我包了。

44.外景·伊莱内·加利亚多的家·白天

埃斯特雷亚和科拉尔坐在福特车里谛视着伊莱内的家。这是建于本世纪初的一所宽绰漂亮的白色住宅。伊莱内·加利亚多头戴宽檐草帽正在花园中收拾花朵爬满枝头的九重葛。埃斯特雷亚叹了口气，他似乎对将要欺骗的一位值得尊重的女士而深感不安。他有一种感觉，她很像自己仍在西班牙的老母亲家族里的某位成员。

埃斯特雷亚：我对你说了，这个女人很本分，不是妓女型。我不知道这样干是否会招来大祸……

科拉尔不动声色地吃面包喝啤酒，轻蔑的眼神不屑一顾。

科拉尔：你是要栽跟头的，咱们回去吧。

埃斯特雷亚想凑过去亲吻她，但她假装咳嗽扭过了头。她气呼呼地推开车门走出去，他慌忙下车追上她。

埃斯特雷亚：我是笨蛋……

科拉尔（捂住她的嘴）：你不是惟一怀疑过我的人。我的命不好……

45.内景·瓜的亚纳某旅馆·夜晚

房内凌乱不堪：地上扔着这对恋人的衣服，窗台上排着罐头和啤酒瓶。埃斯特雷亚裸身缩作一团，扯一条被单睡得正酣。他头上的紫红色的睡帽遮住了最让他烦心的伤疤。从枕头下端露出他亡妻的相片。他醒了，发现房门大开，科拉尔不在身边。借着一道闪电他发现她在院子里坐着，任凭大雨浇注。

46.外景·瓜的亚纳旅馆的停车场·夜晚

科拉尔坐在地上，湿透的睡衣上抹裹着不少巧克力。她用一把勺子往嗓子眼儿捅，以便把肚里的食物吐出来。埃斯特雷亚走过来，一把夺过她手里的勺子。她心乱如麻，一副丢魂落魄的模样。她呆呆地望着远方，回避埃斯特雷亚的目光。

埃斯特雷亚：你干什么，疯子？拿勺子干啥？

科拉尔：没……没什么……你以为我怎么了？……

埃斯特雷亚：我看你……想呕吐……

她默不作声，只是凝视着远方。

埃斯特雷亚：回答我。你不知道这样会伤害你吗？

科拉尔（气恼地）：巴不得能伤害我呢！我不但嘴臭，还长了一身大肥肉。你知道吗，我把巧克力全吃了，就剩这么点儿碎的了。

埃斯特雷亚（袒护地）：这不怪你，是我给你的……

科拉尔（置之不理）：我胖，我狼吞虎咽，我让你讨厌。你早晚要甩了我，我太清楚了。你随身总带着你亡妻的相片，得空就看。

埃斯特雷亚：这只是习惯而己，算不了什么。

他浑身上下已经淋透。他拿一条毛巾搭在她头上，以圣人般的耐心爱抚她。

埃斯特雷亚：甩掉你？我***为啥要甩掉你？我们在一起多乐呵呀，过得很好嘛。

科拉尔（固执地）：我***为啥要过得好？我把孩子扔到孤儿院，特蕾莎不愿去，乞求我留下她，但是我不理睬。现在我是“好过了”，然而上帝却捉弄我，让我长这么胖，招人讨厌。如今我无儿无女，什么都没有了……上帝赢了。

他拼命将她拽起。倾盆大雨瓢泼着空旷的停车场，空场中的这对恋人显得如此孤独和纤弱。

47.内景·旅馆的房间·夜晚

两人回到房中。科拉尔一进门就倒在床上。他从裤兜里掏出一只小瓶，将瓶里的液体倒进一只水杯。而后，他扑到床上抱着科拉尔热吻一通，同时把那只水杯递给她。

埃斯特雷亚（怯怯地）：这是我在药店里买的一种新型口腔清新剂……

她顺从地接过来喝了一口

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